高丽的瓷器工匠从大自然中找素材，充分发挥阴刻、阳刻、透刻等雕刻技巧，创造出新颖的艺术品。他们不断进行艺术探究，选用一起的装饰法即镶嵌法，给瓷器镶嵌各种奇特的斑纹，更有效地突出了工艺美。镶嵌法提高了瓷器的装饰作用，开辟了高丽瓷器一起的境地。 高丽青瓷颜色一起，刻纹办法多样，造型典雅，民族情味浓厚，**国内外，博得了世人赏识。 其一，颜色美丽、明显、典雅、柔和。特别，翡翠色青瓷的颜色，不完全青，也不完全绿，是青绿色系统的颜色，有光泽、素雅、小巧、美好。 高丽诗人李奎报赋诗赏识高丽青瓷：“朦朦胧胧如青玉，小巧小巧如水晶”，“细密的玉如嫩肤，触手犹如抚玉肤”。 其二，装饰斑纹素雅，赋有情味。 斑纹品种多，色谐和配色法照耀，斑纹结构细密纤细。 斑纹有人物、动物、植物、自然风光、象征性的、文字等。有目共睹的是人在日子的大自然中选了体裁，动植物斑纹也反映了高丽人的期望和志趣。 其三，装饰技法一起。 仙鹤和鸳鸯等各种鸟和植物斑纹，赋有运动感，使人大增兴趣。 其四，形状多样而美丽。 高丽青瓷品种居多，有盏、碗、瓶、大碗、碟、壶、坛子、花盆、花瓶等等。同一品种，其形状也各异。以碟子为例，有大的、小的、高的、矮的、圆的、8角形溧水区大漆佛像古董**鉴定哪家好
定窑为宋代六大窑系之一，窑址在今河北省保定市曲阳涧滋村及东西燕村，宋代属定州，故名。创烧于唐，极盛于北宋及金，总算元，以产白瓷着称，兼烧黑釉、酱釉和釉瓷，文献分别称其为"黑定"、"紫定"和"绿定"。 宋代瓷窑装烧技能**为重要的成就，就是发明晰覆烧法和“火照术”。北宋后期起，定窑很多采用覆烧办法，还使用了一种垫圈式组合匣钵。这种烧制办法的优点，是比较大限度地使用空位空间，既可节省燃料，又可避免器具变形，从而降低了成本，大幅度地提高了产值，对南北瓷窑都产生过很大影响，对促进我国制瓷业的开展起了重要作用定窑在唐代时就已是***瓷场，专烧白釉、黄釉瓷（白釉有玉壁底碗、注壶、瓶类；黄釉器有碗、注壶等。），到宋***展迅速，比之前更大更有名，很多烧制白瓷，其次有黑釉、酱釉、绿釉、白地褐花等品种。白瓷胎土细腻，胎质薄而有光，釉色纯白润泽，上有泪痕，釉为白玻璃质釉，略带粉质，因此称为粉定，亦称白定。其它瓷器胎质粗而釉色偏黄俗称土定；紫色和黑色釉的称为酱定。还有高窑温烧制的金黄偏红的釉色的，称之为金定，极为稀疏。 定窑创烧于唐朝后期。北京庄子集释古董**鉴定哪家好
高古玉因为其本身价值的影响，现在许多人在使用现代科技手法以及老一辈人流传下来的土方法来拷贝高古玉。高古玉的拷贝都是使用价值很低的玉料来以次充好，他们本身并没有什么特别高的价值，但是经过各种手法制作之后来欺骗广大收藏爱好者。 高古玉的做伪首要由以下几种方法：狗血法；烟熏法；火烧法；油浸法；硫洗法。 高古玉的拷贝首要由以下几个特色：1：制作工艺十分的粗糙（包含材料，雕工和沁色），制作的数量十分泛滥。2：拷贝的高古玉多是以市面上十分罕见的器型为主。3：拷贝高古玉的皮色都是通过人工进行染色或许做旧方式做出来的，所以这也是一个鉴定高古玉的首要手法之一。4：拷贝高古玉的器型，纹饰和款识多数是拷贝者自己杜撰出来的，如果了解高古玉所在时代的器形特征就可以对高古玉做一个开始的判断（比方：从战国到汉的玉璜的结构布局都是为中轴对称。）。5：拷贝高古玉的玉料都是使用质地很差的玉料进行以次充好
高古玉多为帝王皇家达官贵人用玉，从用料、制造工艺、文明气息上有着厚重艰深的内在。除了赏识古人的琢玉技艺、品尝高古玉中神韵飞扬的前史文明内在以外，把玩一块高古玉，就像品读着年代久远的前史的传奇，手中古玉演绎的人间故事隐约可观，古意融融，人玉灵通 不菲的高古玉，琢制技艺十分精湛，无论是浅浮雕、透雕，仍是阴线描写，均拙朴细精，实其中的“汉八刀”和双沟碾法(又称“游丝毛雕”)如今更是难以模仿。 高古玉器（汉代前）的取材，有的源于地方玉 ，有的来自新疆的和阗玉，大都取材于河床中的籽料或山流水料，这两种玉料因剥离矿床时刻很久，在不同的外界环境下，其本身已形成了玉皮和沁色。但是古人制玉却以为皮和沁满是杂质而将其去掉只保存玉的精华部分、(商代的一些小动物留有玉皮及巧色) 高古玉器大部分都带有沁色。玉质的不同、地域不同、土壤的环境不同、埋藏的时刻不同等因素形成玉的沁色也不同，有时一件玉器上会有几种沁色。分辨古玉的各种沁色可以判定古玉的真伪。我们如今看到真古玉的沁色都是成器后沁入的。
瓷器釉色名。始于明代成化年间而以清康熙朝作品为**。以后衍为古铜、墨褐和铁棕等。料地有纯黑与黑地彩两种：纯黑为一色；黑地彩即在黑地上施彩绘，以黄、绿和紫三色为多。系景德镇瓷工利用含铁量达13.4%的乌金土制釉而烧出的一种光润透亮、色黑如漆的**黑釉。乌金釉同一般黑釉的区别除铁成份外，还含有锰、钴等元素。清代御窑厂生产的乌金釉有黑地白花、黑地描金两种。乌金釉质地细腻，净亮如镜的釉面，为黑釉瓷中难得的佳品。乌金釉是我国名贵的色釉之一，是在建窑，黑定的基础发展起来的，但与上述各种天目釉的失透现象迥然不同，是一种光润如黑漆一样，明亮的黑釉。乌金釉在清康乾年问，极为盛行，并有乌金加赤金及乌金加金图案开光画粉彩等综合装饰北京庄子集释古董**鉴定哪家好
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珊瑚红 珊瑚红也是一种低温铁红釉，始于康熙，盛于雍、乾两朝。它是将红釉吹在白釉之上，烧成后釉色均匀、光润，能与天然珊瑚比美，故名“珊瑚红”。雍正时釉色闪黄，乾隆时则色彩深而釉层厚。在康、雍两朝，珊瑚红曾用作底色，上面绘以五彩或粉彩，器物的造型、制作、彩绘都极为精密 。乾隆时多在珊瑚红上描金，或用它来装饰器耳。但仍以珊瑚红器物为贵。 霁红 霁红创烧于康熙后期。它是一种朴实的深红釉，霁红的特点是釉汁凝厚；釉面密布细微的棕眼，好像桔皮。色彩深红，似暴风雨后晴空中的红霞，所以得到了“霁红”这一得意的称号。霁红釉盛于康、雍、乾三代。康熙霁红用料较粗；色泽厚重，釉色不甚均匀，赤色作浸透状；釉边不齐。到雍、乾时，呈色安稳，红中带黑，釉面有桔皮纹和棕眼；边釉整齐，赤色无明显浸透状。 钧红 宋代的钧窑利用铜的氧化物为着色剂，在复原气氛中烧成的铜红釉，成为钧红。钧红是**早的红釉，其时的釉料配置不行精密、精确，除了铜以外，还混杂着其他金属氧化物。因而钧红釉具有红里泛紫的色彩，近乎玫瑰花、海棠花的紫赤色，所以又称为“玫瑰紫”和“海棠红”。钧红制品中，还常呈现红、兰、紫三色相互交织、如火如霞的绚丽画面。溧水区大漆佛像古董**鉴定哪家好
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