窑器釉质朴实浓厚，不甚莹澈，釉内多有气泡，如珠隐现，故通称“聚沫攒珠”。釉色宝光内蕴，润泽如酥。纹片多种多样，以纹道而称之有鳝鱼纹、黑蓝纹、浅黄纹、鱼子纹；以纹形而称之有纲形纹、梅花纹、细碎纹、大小格纹、冰裂纹等，总名为百极碎。哥窑器物传世的以各式瓶、炉、洗、盘、碗、罐为常见。但窑器窑址仍未确认，成为我国陶瓷史上的悬案之一。 底足比照法：南宋官窑足沿釉层较薄的部位泛出铁赤色，乌黑色，铁黑色，澄泥色都有，详见以下图片，修内司官窑前期花钵，晚期花口洗和花口碗的底足都没有上一层青釉护胎汁。露足部位泛出铁赤色。郊坛下官窑，用的是一种石灰碱釉，它的特点是高温下粘度大，不易活动，前期厚釉易粘接支烧工具，构成废品，详见前期翠绿樽式炉(前期常用环列 六齿支钉烧制，三足上都有烧焦痕)。到晚期变满釉支钉装烧为刮釉垫饼装烧、由于青瓷胎料中含铁量高达3.5-5%，致使制品的口沿釉薄处露胎处显“灰紫色”，“橙黄色”，而圈足底端刮釉胎处呈“黑褐色”、”乌泥色”、“澄泥色”，构成“紫口铁足”的特征。花口洗，葵花洗 圈足都有一层很薄的青釉护胎汁，即是相同的配方，色釉 的厚薄。窑位的放置，温度的高低稍有不同，烧成的底足便有天壤之别。秦淮区玉赤龙古玩专业培训哪个比较好
郎窑红器有单层釉和双层釉两种。双层釉是没有""脱口""现象的，单层釉者其口沿釉在高温中往往下垂流，使口沿暴露胎骨之色，一般呈白色、米黄色、浅红色或淡青色，形成了""脱口""。由于釉逐渐垂流，使器物上半部釉色浅淡，下半部釉色深艳，形成了""垂釉""。但由于制作工艺精深和把握好火候，使郎窑红器垂釉一般均不过足，称之""郎不流""。总称""脱口、垂釉、郎不流""，这是郎窑红器的判定关键。可是""郎不流""也不尽然，根据耿宝昌先生的查询计算，约有15%是流釉过足而稍加修整的，但与后世窑变釉的斩足现象又有程度不同的差异。 郎窑红釉器，在其他方面也都具有康熙朝的时代特征。一是胎骨皎白细密而坚固，足底露胎处有火石红；二是口沿涂有粉质的粉白釉或浆白釉，且多有破泡；三是修足有平切式、平切棱角略园式、滚园式或为里收外斜削的二层台式；四是器身红釉与足除露胎处有一条白色线；五是器型独特如观音樽、油鎚瓶，笠式碗等都是康熙时极为流行的造型；六是大多数无款，偶有青花""福""、""寿""、""大清年制""款。 秦淮区玉赤龙古玩专业培训哪个比较好
南宋官窑，开始于隆兴十三年。是由皇家自己投资，并由宫殿内务府的窑务组织主持树立的制瓷窑场。宋朝以后的官窑，则是国家组织的官府投资树立的制瓷窑场。民窑，是大众投资树立的窑场。官窑与民窑的底子区别是窑场的所有权属性，而不是产品的形状和产品的归属 官窑瓷器有两种属性，一种是在官窑中烧造出来的瓷器，这是彻底意义的官窑瓷器；另一种是在官窑树立曾经，由官方出具设计样式，规定质量标准和数量要求，并由宫殿宦官专门监制、督造，在民窑中烧制好后，经过挑选，上品供给御用，中品供给宫殿用瓷和外交用瓷以及赏赐有功大臣，下品配发给地方官府作为共用。后者并非官窑中生产，所带“官窑”二字，与窑场的所有权不符。此类瓷器冠以“官用型瓷器”的名称比较精确一些。 另外，由民间自己设计烧制的精巧瓷器被皇家所采用，只能叫做贡瓷，不能称为官窑瓷。其中，专门为皇帝烧制的瓷器叫贡御瓷器，而为宫殿摆设和皇室成员烧制的瓷器，就只能称为贡瓷，不应称为贡御瓷。 宋朝官窑遗留给后世的问题很多，比如“汴京官窑”、“汝官窑”和“郊坛官窑”的概念是否正确的问题，贡御汝窑烧造的时间是宋神宗时期仍是宋徽宗时期的问题
春水玉、秋山玉是辽金元的**作。与传统题材大相径庭，带有明显的北方游牧民族的特征。它记录契丹等北方游牧民族打猎于春秋的娱乐活动，称为“春水”、“秋山”。当然明清都有春水秋山玉呈现，但仍是前面所说的辽金出土的玉，它所反应的是**浓的生活气息，仍是值得收藏和鉴赏的春水玉”、“秋山玉”是宋、金、元代北方区域**重要的玉器佳作，既反映了北方民族共同的民族风情，又体现出我国玉雕技术新工艺、新题材、新风尚，在我国玉器艺术史上占有重要区域，是**的我国 1、什么是“春水玉”？ 女真族均是北方游牧民族，渔猎经济占主导地位。春水、秋山原为契丹族的春秋两季的渔猎捺钵活动。所谓捺钵，即契丹族原本无定所，一年之中依牧草生长及水源供给情况而迁居，所迁之地设有行营，谓之捺钵。女真族树立金***后，秉承了契丹旧俗，弋猎于春秋的娱乐活动，并将捺钵渔猎活动改称为“春水”与“秋山 金代“春水玉”，体现了女真族在春天有趣而又扣人心弦的打猎娱乐活动。
道光时期纹饰逐步摒弃了乾隆官窑繁花缛丽的宫殿风格，构图趋于疏朗，短少层次改动，比较平平。尽管官窑产品还竭力坚持规整翔实的特点，但用笔拘束，构图简略，缺少活力。 花卉纹饰首要选用单线平涂，勾勒线条均匀，但短少力度。官窑器仿康熙山水工致而精巧，民窑器仿康熙刀马人纹饰多见。白描技法成为民窑青花的首要装饰方法。这时期流行内青花外粉彩或釉上彩器物，这种青花纹饰一般选用白描花卉的技法。 花卉、龙凤等纹饰图像化趋势严峻，特别是白描缠枝莲在许多器物上绘制，巨细千人一面，缺少艺术情味。琢器多绘一面，另一面则简略地绘一只蝴蝶或一棵兰草装点。圆器多绘正面，不和也多简略绘三枝梅或三棵草。 纹饰线条纤细。人物呆板，有形无神，后期更为出色。官窑纹饰以图像画为主，少立异之作。民窑器绘画随意，内容庸俗，画面更是趋于草率和简略化。斗鸡、斗狗、鸽子、鹦鹉、蝈蝈、蟋蟀等作为主题纹饰大量出现。多见使用各种动植物组成“一路连科”、“五福捧寿”等吉利祈福谐音画。所绘缠枝花卉多用单线条勾画，花叶多为三角形，淡描勾莲纹饰比较常见，所绘线条纤细浅淡。瓶、罐等大器上多有“喜”字。 秦淮区玉赤龙古玩专业培训哪个比较好
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元青花瓷的胎由于采用了“瓷石+高岭土”的二元配方，使胎中的Al2O3含量增高，烧成温度提高，焙烧过程中的变形率削减。大都器物的胎体也因此厚重，造型扎实饱满。胎色略带灰、黄，胎质疏松。底釉分青白和卵白两种，乳浊感强。其运用的青料包含国产料和进口料两种：国产料为高锰低铁型青料，呈色青蓝偏灰黑；进口料为低锰高铁型青料，呈色青翠淡雅，有铁锈斑痕。在部分器物上，也有国产料和进口料并用的情况。器型主要有日用器、供器、镇墓器等类，尤以竹节高足杯、带座器、镇墓器相当有时代特色。除玉壶春底足荡釉外，其它器物底多砂底无釉，见火石红。 元青花的纹饰比较大特点是构图饱满，层次多而不乱。笔法以一笔点划多见，流通有力；勾勒烘托则粗大健壮冷静。主题纹饰的题材有人物、动物、植物、诗文等。人物有高士图（四爱图）、历史人物等；动物有龙凤、麒麟、鸳鸯、游鱼等；植物常见的有牡丹、莲花、兰花、松竹梅、灵芝、花叶、瓜果等；诗文很少见。所画牡丹的花瓣多留白边；龙纹为小头、细颈、长身、三爪或四爪、背部出脊、鳞纹多为网格状，矫健而凶狠。辅助纹饰多为卷草、莲瓣、古钱、海水、回纹、朵云、蕉叶等。莲瓣纹形状似“大括号”，莲瓣中常绘道家杂宝秦淮区玉赤龙古玩专业培训哪个比较好
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