湖田窑瓷器首先从釉上看，真正的湖田窑瓷器青白瓷釉稍厚，施釉不均匀，积釉处多发青色，上手后润滑挺括，叩之清脆悦耳。而仿品施釉均匀，釉薄而无神，上手后发飘，发色青绿纷歧，摸之釉面发涩、发黏。 二.从湖田窑瓷器底足上看。真品青白瓷很少有底满釉的，多为垫烧，由于胎土细洁，所以垫烧处多有黑褐**斑。一般情况下是高圈足，足壁深且薄。而仿品胎土不细密，黑褐**斑多为人为所做，很不自然且胎足发软，为提高层次还多有满釉现象，正如这件仿品的底足相同，圈足很矮，满釉但无神。 三.从湖田窑瓷器工艺上来看。湖田窑瓷器青白瓷印花水平纷歧，有精有粗，图画也是有明晰有模糊，印花处釉水有厚有薄，积釉现象明显。而湖田窑瓷器仿品多为机器印制，做工死板但很精细，一般图画较明晰，釉色均匀但偏薄，无积釉与冷静感 玄武区鎏金佛像古董鉴定地址
继五代柴窑瓷器的烧制成功，极大地激发了制瓷工艺的创新热情，发明出了耀变瓷，玉胎瓷，一起在建窑风格影响下，结合耀州窑的捏塑和划花工艺技术，产生了新的瓷器风格——钧窑瓷器。并生产出了钧窑笔洗等令人奇特的生态瓷。生态瓷便是指在不破坏胎和釉的矿藏的天然活性，并能按照人的意愿表达，使瓷器长久保持在天然状态下的活性的矿藏实质，又能呈现人所需要的色，光及各种纹路。质量宝石因其内部结构的致密而压力强度也非常大，里边的压强在不停地向外开释，带出多种矿藏粒子与光粒子相遇，在表面构成发光膜，宝石的光荣在发光膜里千变万化。假如瓷胎能够做到像宝石一样透气，并当令向外开释压强，并带出宝石釉里活性的矿藏微粒，瓷器的光荣就能够跟着光照的变化而变化。因为柴窑的釉层不是紧贴在胎面上，而是釉层与胎体间留有间隙，而胎体又是多层状结构，这样做的意图是让胎体有着足够的压力开释（参见《百度百科.柴窑》）。柴窑的光荣流光四溢其色正碧。图2，图片被扩大后能够看见紫外线被挡在发光膜外，所以咱们人眼所看到的柴窑发色，便是紫外线在实时的变化中，所谓“耀变”，便是在烧好的素胎上施以双层釉，（一种带白色斑点的何非石做釉），在烧制过程中流动揉捏构成玄武区鎏金佛像古董鉴定地址
要产品以盏、碗、盘、碟为主，兼烧盒、罐、壶、灯、炉、钵、梅瓶、冥器等，在宋代盛产黑釉瓷而闻名于世。足底有“供御”、“进盏”字铭的，应是为宋代宫廷烧制的贡品。黑釉盏的特征：胎含铁量高，一向有“铁胎”之称，胎体厚重，呈黑灰色、紫黑色，胎质粗糙坚固，露胎处色沉而无光。造型多样，有巨细敛口、敞口等不同方式，圈足小而浅，修胎草率有力，刀法天然，釉质刚润，釉色乌黑，器物表里施釉，外釉近底足，足底无釉而露胎。釉面有显着的垂流和窑变现象，有“兔毫”、“油滴”和“曜变”及“鹧鸪斑”等有名的种类。 宋代是建窑的开展时期，以烧黑釉器而著称。兔毫斑、鹧鸪斑、曜变等釉色的名品就出在这里，以茶盏为多 。 在建窑黑釉盏盛名的影响下，各地的仿烧者甚多，除福建本省的南至福清市，北至武夷山以北的几十处瓷窑之外，还有江西的吉州窑，四川、山西、陕西、河北、河南等地都有仿烧的，形成了以建窑为 建窑的黑釉属于结晶釉的领域，含铁量高达8% 以上。在1300多度的高温熔烧过程中，窑温的变化，使釉面产生奇特的花纹。 由于宋代斗茶风气盛行，而主烧适合为斗茶的黑釉茶盏，亦称建盏，以水吉镇窑制品为**，北宋后期曾为宫廷烧制斗茶使用的黑釉盏，并于器底刻"进盏"、"
湖田窑位于景德镇市东南湖田村。五代时烧造青瓷和白瓷，青瓷胎色青灰，白瓷皎白，产品以盘、碗为主。 北宋前期普遍运用仰烧法，烧造青白瓷唇口、葵口碗。造型简略，瓷胎较厚，釉色偏灰或米黄。多光素无纹饰。这一时期的产品，尚不具备影青瓷的基本特征。 北宋中晚期，选用表层风化比较好的瓷石质料，淘洗澄湛工艺逐渐完善，拉坯成型技艺日趋老练。特别选用旋坯工艺，用铁刀在阴干的毛坯上旋削修整，使瓷胎薄腻至极，造型规整俊美，其实大批量烧造的斗笠碗，口径20厘米有余，面碗壁厚度尚缺乏0.2厘米。如此大口径薄胎器，即便明、清两朝造瓷技艺发展至***，也无法大规模再造。 这一时期，釉猜中釉灰用量较多，釉熔融较透，透明度特别好。釉层中气泡、析晶以及其他残留物较少。刻花、划花、模印斑纹的凹痕宽度、深度不同，釉层堆积厚度和块面巨细多有变化，釉色由淡淡青白色向天青、湖绿渐次演变。纯净明澈并富于色调变化的硬青釉，**强化了纹饰的艺术效果，给人以“音乐旋律绎如心灵”的美感。 棕眼是影青瓷釉面的一个重要特征。坯胎用的是生料，高温烧结产生大量气泡，气泡通过釉面逸出，有些釉外表未被及时填平，而构成巨细不同的棕眼。
龙泉窑因在今浙江龙泉县，故名，属我国南方青瓷系统。发明于北宋前期，南宋中晚期进入鼎盛时期，至明代中叶往后渐趋式微，传世的龙泉青瓷下限至清康熙年间，烧造前史达七、八百年之久。 北宋时期的龙泉青瓷，胎骨较厚，胎土淡灰，底足露胎处见赭褐色窑红，胎微出烧，釉的玻化程度好，釉层透明，釉表光泽很强。装饰斑纹较简练，常见纹样有鱼纹、蕉叶、金枝、荷花等。装饰风格趋于豪宕。处于南宋鼎盛时期的龙泉青瓷，构成了自已独有的艺术风格，显现了一起的魅力。 南宋龙泉青瓷的造型亦构成自已的风格，慎重大方，淳朴老实而又不失秀美，器型丰厚多样，装饰遍及选用刻花和堆塑法，颇具艺术匠心。 元代龙泉青瓷烧造量大，风格与南宋迥异：器型巨大、胎体厚重；胎色为白中带灰或淡黄；釉色为粉青带黄绿，光泽较强，釉层半透明；装饰手法多种多样，有刻、划、印、贴、塑等，以划花为主，斑纹大概，线条豪宕，纹饰以云龙、飞凰、双鱼、八仙、八卦、牡丹、荷叶等为多见。此外，还大量出现汉文和八思巴文字款铭。 明代龙泉青瓷走向虚弱，器物胎体厚重，制造粗糙，胎色为灰黄，釉层厚，透明度高，釉表光泽强，釉色有青灰、茶叶末、灰黄等几种。玄武区鎏金佛像古董鉴定地址
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