商代玉器，商代是一个一致的多民族中心集权***。其宗法礼制非常完备，玉器已成为帝王垄断的瑰宝，种类繁多，除了具有宗教颜色器物外，也有东西、生活用品、佩饰及摆设用玉器。这些种类以礼器、圆雕人物**为宝贵，如玉璋、玉琮、玉璧等，而又尤以人物雕为**上。圆雕动物及容器，仅次于人物玉雕，也很有保藏价值。由于人物、动物圆雕工艺难度大，又具有写实的艺术特色，能反映其时的一些社会面貌，因而具有很高的艺术价值、经济价值和科学价值。商代其他玉器以东西类、兵器类种类较多，工艺术平也有高下精粗之分，礼仪用具或兵器制造比较精密，器型也较美丽，因而这类玉器也值得保藏， 商代(约公元前17世纪初～约前11世纪)前期前段的玉器以河南偃师二里头遗址和墓葬的出土物为**，有玉圭、玉琮、玉璜、玉刀、玉戈、玉璋、玉钺、玉铲和兽面纹柄形器。玉圭、玉璋、玉戈都是此时新呈现的器形，器体极薄，应是礼仪用器。琢有阴线纹饰的七孔玉刀，长65厘米，宽 9.6厘米，厚不过0.1～0.4厘米；玉璋长48.1厘米，宽 7.8厘米。这类大型薄片器不胜实用，当别有用处。制作这种长而薄的玉器首要要从大块原生璞玉上锯片开料，此种作工尚不见于红山文化玉器建邺区郑力铭哥釉鉴定中心古董**电话
1、永乐瓷器胎体变薄，胎质干涩有空隙，胎色趋于皎白，青花器釉面较厚，釉质细腻平滑，釉色多白中泛青；单个有细碎无色的自然开片；白釉器釉质肥润细腻，器物上可见缩釉点；红釉器釉面均匀，口沿一圈白釉，俗称“灯草口”，微泛青，器物底边垂流的釉汁截然规整，并泛虾青色。 2、因为烧成温度较高，釉内气泡较宣德器为少，而釉面有肥亮感，但有很大一部分永乐器也有许多气泡。永乐青花器的釉，基本上为白中泛青色，少数器有开片。青花有晕散现象，构成浓重凝聚的结晶斑点，呈凸凹不平状 3、一些永乐器，如盘类，其糙底一般都色白而细，抚摸 时有如糯米粉的感觉，这种细砂底的出现，也是划时代的，有的细砂底己出现小块铁斑。永乐细瓷一般是底足平削。有的永乐釉底器的底釉亦呈波浪纹。 建邺区郑力铭哥釉鉴定中心古董**电话
1、造型特征：明永乐瓷器的造型造型圆润、灵巧、娟秀，不但继承了前朝器形，还吸收了很多外来的元素，制造出了许多立异器物。永乐时期立异的器形有大型天球瓶、尖底莲子碗以及双系、三系或四系盖罐或多系把壶、带盖瓷豆、高足盏托、鸡心碗、卧足碗、卧足碗洗、筒形器座等。双系小罐，线条圆润，附盖，并有双圆形小系，造型亦很特别。压手杯，是永乐时期的名品，杯小而胎厚，圈足较宽，置于手中，有厚重感，明清历代有拷贝 2、胎体、底足特征：明永乐时胎土淘炼精密，胎体轻重适度，灵巧凝重，较之洪武朝遍及轻浮一些。讲究修胎，器形十分规整。瓷胎因为注意淘炼，胎质纯，含杂质少，胎质细腻，胎色洁白，尤其以白砂底之细腻而著称。琢器胎体接痕微露，不及元代与明初时期明显。 3、釉面特征：永乐时期因为烧造温度的提高，釉面肥厚、细腻、光滑、莹润、平净，绝无橘皮釉纹，有少部分器物釉面开片，以脱胎器名传于世。釉色大多白中泛青，有些呈现洁白色，接近甜白釉，釉汁废后处闪现虾青色。口沿和底部釉薄处大多为白色或黄色，器物里外釉面较均匀。民窑器遍及有缩釉现象。 4、青花用料特征：明永乐瓷器青花主要用“苏麻离青”钴料，烧造时有天然的晕散现象
《空白期青花瓷:中国古代名瓷鉴赏大系》内容简介：如果说要寻找一种**能体现一个民族文明史的物质载体，那么就非陶瓷莫属了——华夏民族犹然。描写一种文明的内在及其高度，能够有不同的视角和标尺，但总离了“技能”（广义）和“艺术”（广义）这两个层面。任何一种文明都必定包含这两个层面的内容，否则即不能成其为“文明”。源源不绝的中国古陶瓷自始至终都是技能与艺术的接合与交融。能够说，不懂得中国古陶瓷就不懂得中华文明。 瓷器是华夏民族的一个伟大创造。这一创造在西方也是“惊天地，泣鬼神”的——这种东西始到西人那里，竟被认为是一种天然玉石雕刻出来的器物，他们没有想到除了天主能用泥土捏成亚当与夏娃，谁还能用泥巴烧成另一种人世间从未有过的物质！但摆在面前的现实告知他们这决不是造物主义功而确是人类才智的结晶。在坚船利炮撞开“四大发明”的原创国的国门后，“中国瓷器”，却仍然是华夏民族足以傲视西方的“第五大发明”，其魅力依然长久不衰！ 中国古陶瓷的收藏热、研讨热方兴未艾，但目前坊间能看到的具有**思考和新知新见的中国古陶瓷著述为数不多，有关中国古陶瓷的系列丛书也为数尚少，且多视角陈旧：或以朝代为线，或以窑口为线。
晚清民国年间，江西景德镇一带聚集了不少创作瓷板画的演员。1928年的一次偶尔时机，一位客商预定瓷板画，瓷板画演员王琦、王大凡联络同好邓碧珊、汪野亭、何许人、程意亭、毕伯涛、刘雨岑，每人画一幅瓷板画，画完之后，很多人看了都十分惊奇和喜欢，请他们八人持续画。这样，他们后来就建立一个瓷艺社，取“花好、月圆、人寿”之意，雅称“月圆会”。相约每月望日，月圆雅集珠山，以画会友，以集聚友，商讨画艺，称为“珠山八友 王琦的画风洒脱豪放，王大凡的画风形神兼备，汪野亭的青绿山水自成一派，徐仲南的竹，田鹤仙、程意亭、刘雨岑的花鸟，现在看来依然朝气蓬勃，尤其是邓碧珊的游鱼，好像到***也无出其后者。 “珠山八友”创作的鼎盛时期为晚清、民国至***前的数十年间，留下的著作不多，向来是陶瓷收藏家梦寐以求的收藏品。邓碧珊：男，(1874年一1930年)，字“辟寰”，号“铁肩子”， 中国陶瓷美术大师。江西余干人，清末秀才。科举废除后，在余干县从事教育，后来到景德镇瓷业书院任教习，于是一面代人书写瓷字，一面功习鱼藻画技。1874年，邓碧珊出生于余干县龙津镇鄱阳湖边的一户人家。父亲以打铁为生，暇时也常下湖捕鱼，母亲勤劳节俭，家境较为殷实。建邺区郑力铭哥釉鉴定中心古董**电话
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随着我国经济的快速发展，礼品、工艺品、饰品在日常生活、商业往来中的作用愈加明显。礼品、工艺品、饰品行业在我国是个年轻的行业，经过近20年的飞速发展，我国已成为世界上比较大的生产国。国内有限责任公司（自然）公司众多，市场竞争异常激烈，想生存就要独辟蹊径，以独有的竞争力求得立足。企业不仅只是生存，更要发展壮大，而小企业要走专业化和独特的发展道路，形成自己的品牌竞争优势。“促销”是全球经典营销理论中营销4P之一，足以体现在市场营销方面的重要性。我们也看到，在市场上并非每一家公司都做广告，但是每一家公司都无一例外地开展促销。而礼品促销则是司空见惯的一种礼品、工艺品、饰品促销方式。通过加入科技成份提高产品的附加价值，同时，挖掘产品特色，多样化生产，着力个性诉求，寻求更具吸引力的产品特色。走品牌发展道路才是王道。建邺区郑力铭哥釉鉴定中心古董**电话
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