勃拉姆斯叙事曲op.10
用乐器来演绎叙事曲在19世纪是一种流行的音乐形式，这四首钢琴曲是勃拉姆斯对这一类流派的一大贡献。作曲家在与克拉拉·舒曼的亲密友谊期间创作了这些叙事曲，它们散发出一种更典型的声乐叙事曲的亲密感。舒曼热情地称赞了这些作品，勃拉姆斯形容这些作品“不太难演奏，甚至更容易理解”。
约翰内斯・勃拉姆斯于1854年夏季，在杜塞尔多夫创作了他的四首叙事曲（op.10），彼时他21岁。勃拉姆斯的叙事曲op.10是高级钢琴文学的重要组成部分。本册是勃拉姆斯在骑熊士钢琴作品Urtext版本的宝贵补充。勃拉姆斯的研究人员Christian Köhn的指法，清晰的符号和良好的翻页满足了实际表演版本的要求。详细的前言介绍了演奏实践、创作过程、来源和作品的意义。 俄派演奏风格的重要文献来源。苏州Urtext乐谱代理商
勃拉姆斯A大调奏鸣曲op.100，为小提琴与钢琴而作
勃拉姆斯在1886年夏天创作了他的“A大调小提琴奏鸣曲”。这部作品很快成为标准曲目的一部分，并一直保持到现在。骑熊士呈现该作品的版本中，配有一个未标记的Urtext部分，和克莱夫·布朗标注的以勃拉姆斯同时代的实践为基础的指法和弓法的第二部分。这个版本的一个重要部分是长篇的序言。首先介绍了作品的来源、创作过程、出版前的演出、出版历史以及早期的接受情况。真正引人注目的是独特的表演练习评论。在这里，编辑们假设，在勃拉姆斯去世几十年后，这位作曲家的期望与20世纪初的表演实践之间出现了越来越大的鸿沟。编辑们以一种非常具体和实用的方式总结了理解勃拉姆斯记谱法的一些关键问题，包括节奏和速度、力度和重音、点和笔画、连音和非连音、钢琴琶音和混音、弦乐器指法、弦乐器和声和颤音。通过这种方式，该版本在浪漫主义音乐诠释方面提供了令人兴奋且常常令人惊讶的见解。 南京Urtext乐谱购买渠道选择亨乐，就是选择专业标准。
勃拉姆斯俄罗斯的纪念——6首钢琴四手联弹幻想曲
大约在1850年，汉堡音乐出版商、勃拉姆斯的钢琴学生兼友人阿尔温・克兰茨的父亲奥古斯特・克兰茨，鼓励作曲家“为零售市场提供受听众欢迎的歌剧旋律的美味改编曲”。克兰茨发行勃拉姆斯的改编曲时，与其他作曲家的作品并无不同，即未注明日期且无版号。他还将这些大量印刷品的作者姓名隐藏在集体化名“G.W.马克斯”背后。在勃拉姆斯的作品中，以笔名出版的改编曲类别大多笼罩在神秘之中，尤其是这些作品的手稿可能已遗失。只有眼前这部《俄罗斯回忆》在他早期的其他改编曲中脱颖而出，因为有许多线索和相互关联的证据几乎毫无疑问地证实了勃拉姆斯的作者身份。
这个实用版本基于库尔特・霍夫曼对首版的重印本。该版本中许多刻版错误已被纠正；无意中的遗漏、明显的乐句不一致以及类似问题已被默默修改，以使其与对应段落一致。
门德尔松 无词歌
门德尔松（Mendelssohn）的《无词歌》与他的性格相符。这些作品主要产生于有着装饰绘画和毕德麦雅风格（多指中产阶级的文化和艺术品味时期）的家具的中产阶级客厅的家庭音乐创作。而更多的人是在音乐厅听到他们声音的。此外，巡回演出的大师们带着这些相当私密的作品四处演出，帮助它们流行起来，并使它们成为如今演出曲目的支柱。
这个版本包括了门德尔松一生中印刷的所有文集，以及他死后出版的文集。附录中还包含了“LiederohneWorte”的选段，其中有两段是迄今为止没有现代版本的。
编辑R.LarryTodd被认为是有见解的门德尔松学者之一。他以编辑众多版本的作曲家作品和专著而闻名。 对研究俄罗斯音乐不可或缺的出版社。
共济会葬礼音乐——莫扎特
正如莫扎特的研究者乌尔里希·康拉德(Ulrich Konrad)在2020年证明的那样，如今使用的沃尔夫冈·阿马迪斯·莫扎特的“共济会葬礼音乐”版本并非出自作曲家本人之手。更确切地说，它是在莫扎特过世后出版的两个不同版本作品的组合（每个版本都是为不同的乐器谱写）。
莫扎特在1785年为共济会的两名成员去世的葬礼写了这首简短的管弦乐作品。乐器包括两个双簧管，一个单簧管，一个低音管，两个圆号和弦乐器。后来，莫扎特又创作了两个低音管部分和一个低音管部分来代替圆号。众所周知的“附加版本”包括了所有的管乐器，这并不是莫扎特的本意，它可以追溯到1805年(即莫扎特去世后)包含所有部分的印刷出版物。
骑熊士的这个版本包含了所有三个版本:莫扎特的原始版本和后来的版本(由乌尔里希·康拉德主编)以及莫扎特去世后出版的混合版(由H.C.Robbins·Landon主编，来自“新莫扎特版”)。 P. Jurgenson 原版谱，保留作曲家原始的音乐意图。西安四重奏乐谱在线购买
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贝多芬F大调圆号或大提琴奏鸣曲op.17
贝多芬的《圆号奏鸣曲Op.17》是为约翰・文策尔（JohannWenzel）创作的——文策尔是当时负盛名的圆号演奏家之一。据贝多芬的学生费迪南德・里斯（FerdinandRies）记载的一则轶事，这部作品直到首演前一天才完成。尽管创作仓促，该作品仍取得了极大的成功。
由于圆号声部对演奏技巧要求极高（需达到大师级水准），首版乐谱出版商特兰奎洛・莫洛公司于1801年出版该作品时，额外附上了一个大提琴替代声部（供无法演奏圆号的场景使用）。鉴于这部作品的亲笔手稿（autographscore）已遗失，乔纳森・德尔・玛编订的这部学术评注版乐谱，主要以该首版乐谱为主要依据。 苏州Urtext乐谱代理商
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