莫扎特 姐弟乐谱集，为钢琴而作
目前为止，《莫扎特和姐弟乐谱集》只作为莫扎特钢琴作品(BA5749)盒装套装的一部分，已经绝版。现在，它可以单独购买了。基于新莫扎特版，这是一本包含所有在笔记本中发现的作品、草稿和片段的出版物。伟大的莫扎特学者沃尔夫冈·普拉斯（WolfgangPlath）的前言提供了关于作品本身和作品的归属问题的宝贵信息。除了莫扎特早期的青少年时期的作品(其中一些构成了后来作品的基础)，这些笔记本还包含了利奥波德·莫扎特（LeopoldMozart）和其他作曲家的作品。来自签名稿的影印插图生动地展示了这组从简单到中等难度的键盘作品，非常适合教学目的。
沃尔夫冈・莫扎特与南内尔・莫扎特的音乐笔记本中，不*收录了莫扎特早期的少年时期作品，在“南内尔的笔记本”里，还存有这位天才少年成长过程中演奏过的、其他作曲家创作的各类篇幅不一的作品。 清楚、规范、专业，是骑熊士的标准。宁波奏鸣曲乐谱在线购买
勃拉姆斯俄罗斯的纪念——6首钢琴四手联弹幻想曲
大约在1850年，汉堡音乐出版商、勃拉姆斯的钢琴学生兼友人阿尔温・克兰茨的父亲奥古斯特・克兰茨，鼓励作曲家“为零售市场提供受听众欢迎的歌剧旋律的美味改编曲”。克兰茨发行勃拉姆斯的改编曲时，与其他作曲家的作品并无不同，即未注明日期且无版号。他还将这些大量印刷品的作者姓名隐藏在集体化名“G.W.马克斯”背后。在勃拉姆斯的作品中，以笔名出版的改编曲类别大多笼罩在神秘之中，尤其是这些作品的手稿可能已遗失。只有眼前这部《俄罗斯回忆》在他早期的其他改编曲中脱颖而出，因为有许多线索和相互关联的证据几乎毫无疑问地证实了勃拉姆斯的作者身份。
这个实用版本基于库尔特・霍夫曼对首版的重印本。该版本中许多刻版错误已被纠正；无意中的遗漏、明显的乐句不一致以及类似问题已被默默修改，以使其与对应段落一致。 北京二重奏乐谱供应商英国当代音乐的重要出版力量。
骑熊士钢琴曲集——浪漫派作品
骑熊士出版的这本乐谱是十九世纪和二十世纪早期家喻户晓的作曲家的浪漫主义钢琴音乐的代表性部分。这些曲子很适合使钢琴课多姿多彩。欢迎加入骑熊士的两张小奏鸣曲专辑和20世纪早期专辑。
《浪漫主义钢琴专辑》是由德国远近闻名的音乐出版社贝伦赖特（Bärenreiter）推出的教学与演奏两用曲集，收录了19世纪至20世纪初浪漫主义时期42首代表性钢琴作品，涵盖肖邦、舒曼、李斯特、勃拉姆斯、德彪西等30余位作曲家的经典片段与完整作品。
骑熊士版《浪漫主义钢琴专辑》以其多面的曲目覆盖、严谨的学术校勘与创新的教学设计，成为浪漫主义钢琴音乐学习的理想范本。无论是学生、教师还是研究者，均可从中获得对浪漫主义音乐语言的深度理解。正如编辑者在序言中所言：“这些作品不*是技巧的训练工具，更是打开浪漫主义精神世界的钥匙”。通过系统学习，学习者不*能掌握钢琴技术，更能体会到从肖邦的诗意到德彪西的朦胧之间，浪漫主义音乐跨越时空的艺术渲染。
圣-桑b小调热情的快板op.43，为大提琴与钢琴而作
关于美学与演奏实践：
圣-桑在自己的作品中添加表情记号时通常极为细致，因为他非常重视作品能否按照自己的构想被演绎。然而，他的op.43的标题很容易让演奏者产生误解。“allegroappassionato”（热情的快板）这一术语可能会让人觉得这首曲子在演奏时应充满激情、富有表现力。但圣-桑却认为，音乐演奏应保持情感克制。这种克制甚至体现在他的钢琴演奏姿态上：他主要用手指发力而非手臂，身体只有在必要时才会移动，脸上也毫无表情。这一点同样体现在他的音色中：通过强调精湛的技巧、极少使用踏板、运用细腻的力度层次变化以及避免任何形式的夸张，圣-桑创造出的音色被评论家斥为“冰冷”，但他的支持者却赞赏其富有层次感、色调微妙且清澈透明。因此，标题中的“appassionato”（热情的）并非指一种演奏方式，而是指作品本身固有的特质。据我们判断，一种摒弃了诸如夸张速度变化等浪漫主义手法的克制演奏方式，完全符合作曲家的美学观点。 Faber 乐谱——现代演奏者的日常选择。
门德尔松 小提琴与钢琴奏鸣曲
这是门德尔松小提琴和钢琴奏鸣曲的Urtext版本。它包含了早期的F大调奏鸣曲(1820年)和f小调奏鸣曲(1823年)，这是这位14岁的作曲家以一段绵长的宣叙调小提琴独奏开始的。这个版本还包括门德尔松在1839年开始修订的1838年F大调奏鸣曲的两个版本，尽管这于乐章一的主要部分的修订。
这些作品在难度上与弗朗茨·舒伯特的奏鸣曲相似，在这里以学术实用版出版。批判版包含了门德尔松为这些乐器创作的全部奏鸣曲。Hoshino的评论提供了这些作品的历史背景和创作缘由的宝贵信息。这本重要的新版本有几页原稿的影印页。 从入门到演出级别，骑熊士全系列乐谱任你挑选。大连儿童乐谱品牌推荐
对研究俄罗斯音乐不可或缺的出版社。宁波奏鸣曲乐谱在线购买
勃拉姆斯e小调奏鸣曲op.38，为大提琴与钢琴而作
勃拉姆斯e小调大提琴奏鸣曲的前面三个乐章创作于1862年，末部一个乐章创作于1865年。在演出的头几年，人们对这部作品褒贬不一。然而，在勃拉姆斯生命的末期，它被人民所接受并且频繁地演奏，在20世纪的头几十年，它已经被牢牢地嵌入到许多杰出的大提琴家的曲目中。值得注意的是，Robert Hausmann对这部作品的倡导似乎对它的推广起了很大的作用。对编辑来说，特别有价值的是Corneliusvan Vliet和Edwin Hughes、Hugo Becker和Carl Friedberg以及Julius Klengel的《大提琴奏鸣曲op.38》的三个早期演奏版本。大提琴家范弗利特(vanVliet)、贝克尔(Becker)和克伦格尔(Klengel)的指法和弓法让人们更好地理解他们的演奏实践。因此，骑熊士版的大提琴部分由编者根据勃拉姆斯同时代人的做法标记为指法和弓法。此外，骑熊士还提供了一个未标记的Urtext部分。 宁波奏鸣曲乐谱在线购买
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