湖南印章, 左边二字更是莫名其妙，“饭”字偏旁“食”借用“餐”字下半部“食”，亦用两点代替，显得牵强做作，支离破碎，不合篆法。无怪乎该印被朱简指为“谬印”，实不过分。
清代篆刻大家邓石如所作“人随明月月随人”印，笔者认为值得商榷。此印将两点置于“明”字以下，使人一看岂不读成“明明”二字？倘若把“月”字稍上移，而将两点排在“月”字的右下方，就顺理成章了，而且在章法上也愈加完善。虽系宗师，亦有白璧之瑕。
如今，有些治印者在偏旁假借的问题上，类似情形屡见不鲜。如唐山市一报载张树同志刻“天净水明霞”印，南京一报载王祖强同志刻“秦淮一片明月”印，依本人拙见，在一方印中如需偏旁假借，应当详字意，明篆源，考虑是否有违汉字的使用习惯。除此之外，如在同一方印中大、小篆混杂使用，也应考虑是否违背篆刻的基本常识。
明末清初的印人汪泓曾刻“江湖满地一渔翁”印，此印结体规正浑穆，刀法刚柔并济，印章，四个“氵”各具神韵，既不牵强，又不落俗套，使人觉得自然妥帖，是一方不可多得的精品。其妙处主要在于治印者将印中各个矛盾的方面化为既对立又统一，既工稳质朴又巧思变化。
成都倚天斋工贸有限公司的“永字牌”商标外形为正方形，方框象征一方形印章，棱角有圆弧，意在圆中有方，有规有矩，诚信为本，质量当先。 成都倚天斋工贸有限公司是一家外向型企业，主要致力于“永字牌”篆刻用品系列产品的研发和生产。生产的“永字牌”篆刻刀作为中国文房四宝**名品名具，是篆刻刀行业标准制定者和硬质合金篆刻刀开创者，多年以来，秉承“质量生命，顾客至上”的宗旨，产品质量过硬，不断创新，服务良好，将传统艺术与科技时尚相结合，“永字牌”产品多次在全国获奖，扬名国际，**东南亚。
篆刻上的运刀法非常丰富，古人有“用刀十三法”、“用刀十九法”诸说，如正刀法、单刀法、双刀法、复刀法、反刀法、飞刀法、挫刀法、伏刀法、平刀法、舞刀法等等细目，这些刀法，有的取名于入刀的方式，有的来源于运刀速度、深度、力度，有的名异实同，有的大同小异。有的只存其名，不言其详，炫耀其词，似是而非。若以刻刀在印石上的运动方式来概括，主要有冲刀和切刀两种刀法。
1.冲刀法
顾名思义，即钢刀在握，以肘腕自刀柄发出强力，果断劲爽地令刀锋顺着线条沿口冲去。此法以横冲法较易掌握，在通常情况下，大都是左手紧握石章，右手以执钢笔法执刀，此法便于刻刀向前冲进。“准、狠、稳”三字，乃是用刀的关键所在。在奏刀时，拇指、食指夹住刀柄，中指附在食指之后顶住刀柄，以无名指顶住石材右侧，刻时刀柄稍斜，以刀尖入石。刀柄与石面夹角约在30度左右，从右到左冲刻，刀锋略侧，线条一边形成崩裂，另一边则流畅光滑，转换章料，四刀完成一条线。一般来说，冲刀具有力度人、用刀肯定的特点，如齐白石的作品就充分显示了冲刀的特征。腕健指实，硬攻劲取，是用好冲刀的要领。
湖南印章, 朱简《印章要论》中提出五病，其中有刀病一则：
转折峭露，转重失宜，刀病也 。
这是与朱简的“笔意表现论”相呼应的。顺便提一下，“笔意表现论”深刻的触及了篆刻艺术的**内容，在明人探究篆刻艺术本质特征的道路上亦是为重要的论述。
《印章要论》关于刀病又做了进一步的阐释：
无棱角，无臃肿，无锯牙，无燕尾，刀法尽于此矣。若刻文自小修大，自完修破，如俗所谓飞刀、救刀、皆刀病也。
朱氏列举的几处皆是与笔意表现论相悖。系从另一个角度支持了笔意表现论。
徐上达在《印法参同》中说：
今之刻者，率多谓刀痕均齐方正，病于板执，不化不古，因争用钝刀激石，乱出破碎，毕，更击四边，妄为剥落，谓如此，乃得刀法，得古意。果尔，亦无难矣！然而刀法古意，却不徒有其形，要有其神，苟形胜而神索然，方不胜丑，尚何言古，言法。
刀痕过于整齐方正，固然是嫌于板滞，古朴厚重不够。为避免刀痕过于整齐，有人以残破为主。适当的残破可以破除板滞之病，营造意境，但若从一个极端走向另一个极端则事得其反了。残破不应为破而破，残破只是手段，不是目的。反之则舍本逐末了。
在篆刻史上，被称为“皖派”的印人，是善干运用冲刀刻印的典型流派。
2.切刀法
切刀法是主要依靠刀刃切削印面的刀法，这种方法是以刀刃自右而左地顺着线条的沿口切去，与冲刀的连续运动不同，刀刃短而线条长，故而一根线条要几次延续下切的动作才能完成，是一种断续的运动过程，用切刀刻成的线条有生涩迟缓的特征，显得凝敢苍老。来源书法屋，书法屋是一个书法学习基地。衔接自如，顿挫有自，是用好切刀的要领。具体方法是:先以右刀角插入石中，起刀时，刀柄略侧与印面成60度左右的角度。然后以刀刃切石，待左刀角也切入石中，则完成了一次切刀的过程。一条比较长的线.要重复多次切刀方可完成，切刀刻出的线条的特点是有不齐之齐的刀触，刻印过程中，要注意一刀一刀之间的衔接关系，不要使线条成规律性锯齿状或有破碎现象。
刀法的运用上，根据线质效果的要求，有向线和背线之别。向线下刀，刀锋对印石产生冲击，由于刀锋向一边偏斜，所刻线条会形成蹦裂效果，如果恰到好处，会达到金石效果，齐白石常常运川，形成自己凌厉酣畅的艺术风格。背线下刀，因受刀锋背而的保扩，线条会产生流畅光滑的效果，黄牧甫喜用这种刀法，线条光洁而挺健，形成自己峻峭沉劲的艺术风格。
湖南印章, 八：留红、空白 篆刻印章的留空处，在白文叫留红，朱文称空白。尤其白文，大块留红，可以给读者强烈的印象。篆刻讲究方寸之地“分朱布白”，这“布白”也即留出空处，实在是**要紧的事。好比造屋，设计前，先得定好门窗地位一样，在设计印稿时也得规划好何处留空，这种范例，在古印及名家中是不少见的。 九：离合、变形 离是将字形太局促者分开、使者宽展；合是将字形太散漫者连一体，不致造成几个字的感觉。但要离合有伦错落有致，离不致散，合不致局促才好。有些字笔划繁简不**条排列方圆杂陈，就须变动其字体的一部分地位，使之化长为方，或化方为长，以取得统一调和，给人一种新鲜感。 十：文、合文 篆刻印章文字一般是从上到下、从右到左地排列，但有时为了布局上的需要，将繁简悬殊的文字安排得斜角对称，将文字的次序作逆时针方向处理，就是“文”。有时为将单数字排列成双数字那样均衡，或将一简一繁的文字或两个较简单的文字处理从只占一个字的地位，这便是“合文”。
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