瓷器釉色名。始于明代成化年间而以清康熙朝作品为**。以后衍为古铜、墨褐和铁棕等。料地有纯黑与黑地彩两种：纯黑为一色；黑地彩即在黑地上施彩绘，以黄、绿和紫三色为多。系景德镇瓷工利用含铁量达13.4%的乌金土制釉而烧出的一种光润透亮、色黑如漆的**黑釉。乌金釉同一般黑釉的区别除铁成份外，还含有锰、钴等元素。清代御窑厂生产的乌金釉有黑地白花、黑地描金两种。乌金釉质地细腻，净亮如镜的釉面，为黑釉瓷中难得的佳品。乌金釉是我国名贵的色釉之一，是在建窑，黑定的基础发展起来的，但与上述各种天目釉的失透现象迥然不同，是一种光润如黑漆一样，明亮的黑釉。乌金釉在清康乾年问，极为盛行，并有乌金加赤金及乌金加金图案开光画粉彩等综合装饰杭州无量寿佛古董**鉴定地址
1，断新老：器物的钙化，沁色过渡天然，而且深化肌理。（短时刻作假，肯定不会如此） 2，看包浆：古玉除了被腐蚀外，都会有包浆，**重要的是，打孔及刀工中的包浆应该与外面的包浆共同，而且浑然一体。有的还会有部分的氧化突起同时存在。 3：盘玩时，有钙化的地方会慢慢的变回玉的本性，依据钙化的轻重，时刻有长有短；上面的沁色会逐步变浅，但不会消失。彻底改变后，玉器会很润泽。假货则肯定不变。 4：把玉器放进80度左右的温水中，钙化的，会从裂缝中接二连三的冒出细小的气泡（由于钙化后，改变了内部分子结构，变得疏松了）。没有钙化部分不会呈现此现象。 5：放进水中或是沾上水，用水捏搓会感到有一种粘粘的感觉。而且每次都如此，直到盘玩通透。 6：盘玩中的器物，见到汗液或是水后会有一曾灰皮呈现。（出灰现象） 7：用PH值试纸测试，根本会成中性。（与当地土壤结构也有关） 8：玉器都有天然的裂纹，这是由于玉器长期在地下，受地热，地湿等影响，张裂所致。也便是我们常说的“十玉九裂”。这也是出土玉器的一个显着的特性。 9：出土玉器都有阴阳面，由于受地湿地热矿物质等的影响，阳面改变较阴面改变小，也便是钙化，沁色，腐蚀等比阴面差。 10：看工艺杭州无量寿佛古董**鉴定地址
高古玉因为其本身价值的影响，现在许多人在使用现代科技手法以及老一辈人流传下来的土方法来拷贝高古玉。高古玉的拷贝都是使用价值很低的玉料来以次充好，他们本身并没有什么特别高的价值，但是经过各种手法制作之后来欺骗广大收藏爱好者。 高古玉的做伪首要由以下几种方法：狗血法；烟熏法；火烧法；油浸法；硫洗法。 高古玉的拷贝首要由以下几个特色：1：制作工艺十分的粗糙（包含材料，雕工和沁色），制作的数量十分泛滥。2：拷贝的高古玉多是以市面上十分罕见的器型为主。3：拷贝高古玉的皮色都是通过人工进行染色或许做旧方式做出来的，所以这也是一个鉴定高古玉的首要手法之一。4：拷贝高古玉的器型，纹饰和款识多数是拷贝者自己杜撰出来的，如果了解高古玉所在时代的器形特征就可以对高古玉做一个开始的判断（比方：从战国到汉的玉璜的结构布局都是为中轴对称。）。5：拷贝高古玉的玉料都是使用质地很差的玉料进行以次充好
定窑为宋代六大窑系之一，窑址在今河北省保定市曲阳涧滋村及东西燕村，宋代属定州，故名。创烧于唐，极盛于北宋及金，总算元，以产白瓷着称，兼烧黑釉、酱釉和釉瓷，文献分别称其为"黑定"、"紫定"和"绿定"。 宋代瓷窑装烧技能**为重要的成就，就是发明晰覆烧法和“火照术”。北宋后期起，定窑很多采用覆烧办法，还使用了一种垫圈式组合匣钵。这种烧制办法的优点，是比较大限度地使用空位空间，既可节省燃料，又可避免器具变形，从而降低了成本，大幅度地提高了产值，对南北瓷窑都产生过很大影响，对促进我国制瓷业的开展起了重要作用定窑在唐代时就已是***瓷场，专烧白釉、黄釉瓷（白釉有玉壁底碗、注壶、瓶类；黄釉器有碗、注壶等。），到宋***展迅速，比之前更大更有名，很多烧制白瓷，其次有黑釉、酱釉、绿釉、白地褐花等品种。白瓷胎土细腻，胎质薄而有光，釉色纯白润泽，上有泪痕，釉为白玻璃质釉，略带粉质，因此称为粉定，亦称白定。其它瓷器胎质粗而釉色偏黄俗称土定；紫色和黑色釉的称为酱定。还有高窑温烧制的金黄偏红的釉色的，称之为金定，极为稀疏。 定窑创烧于唐朝后期。
明朝的龙凶狠威武，双目圆睁，俗称眼镜龙，脑门扁平，勃然大怒，双须粗壮有力，趾爪如蟹钳，龙身绘网格纹或锯齿纹，放荡不羁，细节描绘不如清朝精细。从这件明万历青花团鹤立龙纹大盘即可看出明朝龙纹的凶狠气势，一条立龙吼怒在祥云之间，几欲破壁而出，四周绘团鹤纹，整体布局合理，底部落富贵佳器款，时代特征典型，合适保藏。 口沿绘连续卷草纹，极具装饰性，且胎质细腻洁净，修胎规整，为康熙朝精品。 明朝龙大多是闭嘴造型，且额头突出、毛发蓬松、五爪张开，更加威风。此盘在盘心绘双蓝圈开光双龙口吐莲花，龙姿矫健，神情威武，上下呼应，四朵莲花四方对称，构图平衡中又富动感，口沿绘连续卷草纹，极具装饰性，且胎质细腻洁净，修胎规整，为康熙朝精品。 明清龙纹瓷器：清乾隆青花龙戏珠盘 龙戏珠的青花龙纹盘是清代官窑的经典品种，自康熙朝开始烧造，一直延续至清末，但惟有雍正、乾隆二朝质量较上乘。此件圆口，浅弧腹，圈足的青花盘是乾隆时期的典型器，通体施素白釉，釉质莹润，胎薄质坚，内外口沿饰青花玄纹两道，碗心绘青花龙纹，碗外壁绘双龙赶珠纹，纹饰饱满，龙纹矫健，动感十足。青花发色**，釉面光润均匀，不失为佳品。 杭州无量寿佛古董**鉴定地址
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珊瑚红 珊瑚红也是一种低温铁红釉，始于康熙，盛于雍、乾两朝。它是将红釉吹在白釉之上，烧成后釉色均匀、光润，能与天然珊瑚比美，故名“珊瑚红”。雍正时釉色闪黄，乾隆时则色彩深而釉层厚。在康、雍两朝，珊瑚红曾用作底色，上面绘以五彩或粉彩，器物的造型、制作、彩绘都极为精密 。乾隆时多在珊瑚红上描金，或用它来装饰器耳。但仍以珊瑚红器物为贵。 霁红 霁红创烧于康熙后期。它是一种朴实的深红釉，霁红的特点是釉汁凝厚；釉面密布细微的棕眼，好像桔皮。色彩深红，似暴风雨后晴空中的红霞，所以得到了“霁红”这一得意的称号。霁红釉盛于康、雍、乾三代。康熙霁红用料较粗；色泽厚重，釉色不甚均匀，赤色作浸透状；釉边不齐。到雍、乾时，呈色安稳，红中带黑，釉面有桔皮纹和棕眼；边釉整齐，赤色无明显浸透状。 钧红 宋代的钧窑利用铜的氧化物为着色剂，在复原气氛中烧成的铜红釉，成为钧红。钧红是**早的红釉，其时的釉料配置不行精密、精确，除了铜以外，还混杂着其他金属氧化物。因而钧红釉具有红里泛紫的色彩，近乎玫瑰花、海棠花的紫赤色，所以又称为“玫瑰紫”和“海棠红”。钧红制品中，还常呈现红、兰、紫三色相互交织、如火如霞的绚丽画面。杭州无量寿佛古董**鉴定地址
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