贝多芬 D大调钢琴奏鸣曲 op. 28 “田园奏鸣曲”
与末乐章相似，贝多芬《田园奏鸣曲》乐章一同样以持续低音（dronebass）开篇，此处为单纯反复的D音，贯穿主题近40小节，只在旋律线落到该音并配合标志性强奏（sforzando）的瞬间短暂脱离。首小节无伴奏的低音反复后，和声便以不协和音从主音倾向松弛的下属调区域。这种似从中段切入的宏大开篇手法，贝多芬可能借鉴自海顿1787年《弦乐四重奏op.50》六首中的一首。与海顿一样，贝多芬不*在展开部开头重现开篇的“敲击式”音型，还在尾声中将其渐弱远去，以极弱（pianissimo）收束；但贝多芬让旋律碎片浮于低音之上、逐渐消散的处理（呼应展开部初期的紧缩手法），则是海顿原作中没有的创新性的灵感。曾有乐评人批评贝多芬此三首奏鸣曲（op.26、27）大量段落需要超大音域跨度才能演奏。这一批评同样适用于《田园奏鸣曲》乐章一的第二主题：其摇曳的内声部伴奏，要求演奏者右手小指与食指能伸展小七度（第91、94小节等处）。 经典乐谱不*适合演奏，也适合作为长期收藏。南京乐谱购买推荐
比才 《卡门》，三幕歌剧
歌剧三幕（1875）歌剧脚本：亨利·梅尔哈克和卢多维奇·哈勒维（源自普罗斯佩·梅里梅1845年的同名小说）（法语）首演：1875年3月3日，巴黎喜歌剧院（SalleFavart）版本：FritzOeser（欧内斯特·吉劳原创对话版和朗诵版的评论版）翻译：WalterFelsenstein（德语，对话版），FritzOeser（德语，朗诵版）故事的地点和时间:塞维利亚及其周边地区，约1830年没有什么比修正一部音乐舞台作品因首演和初版而形成的固有印象更难的了。对比才的《卡门》而言，这一点尤为明显。作为八十年来上演率名列前茅的保留剧目，这部歌剧深受全球观众喜爱，被业界誉为音乐戏剧创作中的幸运杰作。然而直至现在，《卡门》从未以比才构思的原貌出版或上演过。 长沙古典音乐乐谱价格区间从作曲家的笔下，到演奏者的手中，再到听众的心里，乐谱让一段音乐完成跨越时间的旅程。
德沃夏克 F大调第十二弦乐四重奏“美国四重奏” op. 96
1893年6月，德沃夏克在爱荷华州斯皮尔维尔的暑假期间，只用了12天时间就创作了他的《F大调第十二弦乐四重奏op.96》，被称为“美国四重奏”。这首令人振奋的四重奏因其直接的音乐吸引力而成为这位作曲家受欢迎的作品之一。该作品于1894年由柏林的出版商Simrock发行，勃拉姆斯对其通读并予以些许的更正，但不幸的是雕刻师的刻蚀模板（“Stichvorlage”）未能保存下来。而当时德沃夏克本人在美国，没有参与初版的编辑工作。因此，我们的编辑使用签名版乐谱以及初版的部分内容。对不同乐谱的取舍，是具有挑战性的。根据目前的惯例，本版本的大提琴部分避免使用将音值提高八度的假高音谱号，取而代之的是次中音谱号。
海顿 F大调交响曲。I：67
海顿F大调交响曲（Hob.I:67）约创作于1775年或1776年。由于海顿的亲笔总谱已散佚，而作曲家习惯在亲笔手稿中标注创作年份，因此我们无法确定其确切的创作时间。与海顿早中期的多数作品一样，目前也没有其他留存文献能为这部交响曲的创作时序提供佐证。不过，其管弦乐配器至少能帮助我们划定一个创作的时间范围：值得注意的是，海顿在这部作品中要求使用两支必奏巴松管，却并未编入长笛。海顿至少从1776年起，便开始创作配备两支巴松管的交响曲——例如，Hob.I:61的亲笔手稿中，两支巴松管便分记在各自的谱行上，且海顿亲自标注的创作年份为1776年。这一点与第67号交响曲的两份留存文献来源形成了相互印证。 让书架不只有书，也拥有属于音乐的空间，用一本本经典乐谱记录你与古典音乐之间的故事。
6首简易钢琴奏鸣曲
LeopoldKoželuch（也叫Kočeluh）是18世纪维也纳的杰出音乐人物之一，他是那个时代有名的钢琴家和钢琴老师。从骑熊士出版的他的钢琴奏鸣曲全集中选出了六首令人愉快的、也是较为简单的奏鸣曲，因为这张专辑是专门针对初学者和中等程度钢琴家的。收录了G大调第37号钢琴奏鸣曲、降E大调第47号钢琴奏鸣曲、D大调第7号钢琴奏鸣曲、C大调第46号钢琴奏鸣曲、F大调第10号钢琴奏鸣曲、G大调第14号钢琴奏鸣曲等，邀请钢琴家们来探索维也纳古典钢琴音乐。 无论你钟情于钢琴、小提琴还是其他古典乐器，都能在经典作品中找到值得反复探索的音乐宝藏。广州古典音乐乐谱代理商
喜欢收藏古典音乐的人，往往也喜欢收藏那些承载着时代记忆与艺术价值的经典乐谱。南京乐谱购买推荐
骑熊士钢琴曲集——维也纳古典乐派作品
这本收录多首简易至中等难度经典钢琴小品的曲集，以海顿、莫扎特、贝多芬——维也纳乐派三巨头——为主要内容。然而，在1760年至1827年间，为钢琴音乐史留下印记的远不止这三位巨匠。因此，本曲集同时精选了与“三巨头”同时代、风格动人的作品，其中包括莫扎特的学生托马斯・阿特伍德、约翰・内波穆克・胡梅尔，以及作曲家兼出版家安东・迪亚贝利、安东・本达、丹尼尔・戈特洛布・图尔克、詹姆斯・胡克等人的佳作。
曲集末尾特意收录了弗朗茨・舒伯特与约翰・菲尔德的作品，这两位作曲家在现在被归入浪漫主义流派。在19世纪初，“三巨头”在当时被视为浪漫主义作曲家，而非古典主义作曲家。直到19世纪末，人们的观念才发生转变，“维也纳古典主义”这一概念开始被用来指代海顿、莫扎特、贝多芬所处的时代，与歌德、席勒的“魏玛古典主义”相对应。与此同时，“维也纳古典主义”也将这一时期的音乐与早期、前古典时期及浪漫主义时期明确区分开来。 南京乐谱购买推荐
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