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舒曼 a小调协奏曲op. 129 — 为大提琴与弦乐四重奏改编

罗伯特·舒曼在为Breitkopf&Härtel出版社准备《大提琴协奏曲》(VioloncelloConcerto)的过程中,按照钢琴协奏曲为独奏乐器和四重奏编曲的传统,产生了为独奏大提琴和弦乐四重奏编曲的想法。他希望这将使这部作品得到更的传播,特别是在非正式演出形式。然而Breitkopf&Härtel拒绝了舒曼的建议。现在编辑凯特·贝内特·沃兹沃思(KateBennettWadsworth)做了这个协奏曲的大提琴与弦乐四重奏改编,并以这个表演版本呈现。大提琴独奏部分与协奏曲(BA08839)的Urtext版的相应部分相同,四重奏部分也基于此。它们经过精心布置,与作品风格相一致。 一页页乐谱,连接你与音乐巨匠。广州C.F.Pertes乐谱价格区间

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圣桑 降E大调七重奏 op. 65,为小号、钢琴、两把小提琴、中提琴、大提琴和低音提琴而作

《七重奏op.65》与《动物狂欢节》一样,都可被视作介于室内乐与管弦乐之间的折中体裁。两部作品早期均为室内乐而作,每个弦乐声部只设一位演奏者;但《七重奏》即便在首演时,弦乐声部就已采用加倍编制——正如埃米尔・勒穆瓦纳在手稿注释中所指出的,作曲家本人对此十分满意。杜朗出版社的初版乐谱也强调了这一点:“注:本七重奏的弦乐分谱另有单独售卖版本,可供交响乐团使用。”在圣-桑生前,这部作品的大量演出均采用双四重奏或弦乐团编制,而这一演奏惯例如今已不再流行,几乎被人遗忘。圣-桑的手稿中,乐器的排版顺序颇为特别:钢琴被置于高音弦乐与低音弦乐声部之间。与之相反,在他的a小调钢琴弦乐五重奏(op.14)中,他采用了常规排版,将钢琴声部列在大提琴声部之下。 宁波钢琴乐谱品牌推荐Faber 乐谱——现代演奏者的日常选择。

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圣桑 动物狂欢节

1886年2月,圣桑本来应该应急地完成他的“管风琴交响曲”,但他却开始创作他已经思考了很长时间的作品——《动物狂欢节》,他想在狂欢节音乐会上给大提琴家查尔斯·约瑟夫·勒布(CharlesJosephLebouc)一个惊喜。很快,这个作品在作曲家的圈子里广受青睐。圣桑曾要求在他死前不要出版这部作品,有一个的例外是这14个乐章中的倒数第二乐章《天鹅》,它在圣桑去世之前就出版了,并以多种不同的方式进行了改编。这部《狂欢节》的特殊魅力在于乐章的多样性,它以“动物学”的眼光看待钢琴家和众多动物。从门德尔松、柏辽兹和奥芬巴赫等作曲家的作品中摘录,既表达了由衷的钦佩,也肆意地戏仿。正是这种复杂性使得作品特别巧妙和有趣。


林克 古典和早期浪漫主义管风琴音乐 精选作品

“古典和早期浪漫主义管风琴音乐系列”以实用版本收录了那些至今仍未得到充分关注的音乐作品。该系列分册以精选作品的形式,分别呈现了不同的管风琴音乐形式,如自由管风琴作品、合唱前奏曲、变奏曲和三重奏,便于实际演奏。这些作品的难度从易到中,因此也为兼职管风琴师提供了宝贵的文献资料。与那些在各种合集中常以改编形式出现且大多规模较小的作品不同,本系列提供的是19世纪初的原创作品。19世纪时,约翰・克里斯蒂安・海因里希・林克(1770–1846)的管风琴作品以多种版本广为流传。在当时,林克作为作曲家的地位无疑被过高评价——例如他曾被称作“当代的巴赫”。无论如何,林克对19世纪中叶前后管风琴音乐发展的影响是相当巨大的。

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莫扎特 钢琴作品单曲合辑

骑熊士出版的这个便利的演奏版包含了莫扎特所有的钢琴作品,包括那些来自他对巴赫和亨德尔的研究(例如伟大的C大调前奏曲和赋格,K. 394/383a)。它还包括莫扎特自己对他的管弦乐舞曲和进行曲的钢琴改编,以及一些片断的赋格。这些作品中有许多很少在演出版中出现。有名的莫扎特学者沃尔夫冈·普拉斯(Wolfgang Plath)汇集了各种的来源,正本清源地还原作品的本来面目。新莫扎特版的文本确保音乐文本较为可靠,是专业表演不可或缺的基础。 对研究俄罗斯音乐不可或缺的出版社。杭州古典乐谱购买推荐

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德沃夏克 F大调第十二弦乐四重奏“美国四重奏” op. 96

1893年6月,德沃夏克在爱荷华州斯皮尔维尔的暑假期间,只用了12天时间就创作了他的《F大调第十二弦乐四重奏op.96》,被称为“美国四重奏”。这首令人振奋的四重奏因其直接的音乐吸引力而成为这位作曲家受欢迎的作品之一。该作品于1894年由柏林的出版商Simrock发行,勃拉姆斯对其通读并予以些许的更正,但不幸的是雕刻师的刻蚀模板(“Stichvorlage”)未能保存下来。而当时德沃夏克本人在美国,没有参与初版的编辑工作。因此,我们的编辑使用签名版乐谱以及初版的部分内容。对不同乐谱的取舍,是具有挑战性的。根据目前的惯例,本版本的大提琴部分避免使用将音值提高八度的假高音谱号,取而代之的是次中音谱号。 广州C.F.Pertes乐谱价格区间

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