德沃夏克 F大调第十二弦乐四重奏“美国四重奏” op. 96
1893年6月，德沃夏克在爱荷华州斯皮尔维尔的暑假期间，只用了12天时间就创作了他的《F大调第十二弦乐四重奏op.96》，被称为“美国四重奏”。这首令人振奋的四重奏因其直接的音乐吸引力而成为这位作曲家受欢迎的作品之一。该作品于1894年由柏林的出版商Simrock发行，勃拉姆斯对其通读并予以些许的更正，但不幸的是雕刻师的刻蚀模板（“Stichvorlage”）未能保存下来。而当时德沃夏克本人在美国，没有参与初版的编辑工作。因此，我们的编辑使用签名版乐谱以及初版的部分内容。对不同乐谱的取舍，是具有挑战性的。根据目前的惯例，本版本的大提琴部分避免使用将音值提高八度的假高音谱号，取而代之的是次中音谱号。 不将就的音乐人，选择不将就的乐谱。西安弦乐乐谱价格区间
易弹钢琴经典曲目——36首原创曲（从巴赫到萨蒂）
这本选集展示了骑熊士系列“简易钢琴作品和舞曲”的精华。由巴赫、亨德尔、海顿、莫扎特、贝多芬、舒伯特、门德尔松、舒曼、肖邦、李斯特、勃拉姆斯、格里格、德彪西和萨蒂的完整的原创作品组成。除了贝多芬的《致爱丽丝》和格里格抒情曲《小咏叹调》等热门曲目外，它还包括了一些在流行收藏中通常没有的发现，从而为所有年龄段的钢琴家提供了选择。同样吸引人的是清晰的乐谱版面和明智而可靠的指法，使本册更容易用于钢琴课或自学。 上海大提琴乐谱在线购买英国当代音乐的重要出版力量。
苏克 悦耳的钢琴小品和舞曲
来自约瑟夫·苏克（JosefSuk）(1874-1935)丰富的钢琴作品中的简短、技术简单的作品构成了“悦耳的钢琴小品和舞曲”系列的新成员。编辑在这张专辑中收录了从1893-1928年期间的12首不同的作品，从俏皮和无忧无虑的气氛作品(“乡村小夜曲”和“幽默”)，到送给朋友的音乐礼物(“Albumleaf”，“LittleSong”)，再到苏克大师的钢琴系列中严肃和深刻的私密乐章。在这里，高级初学者已经可以用微妙的表达手段练习他们的诠释技巧。其中初次收录了1909年他在马德里寄给朋友的明信片上的幽默问候“西班牙笑话”，以及30年后由他为钢琴改编的“经常由音乐家为大师德沃夏克演奏”的波尔卡，名为“高级波尔卡”。
海顿 降B大调交响曲 Hob. I:68
海顿大约在1774年至1775年间创作了降B大调交响曲（I:68），此时他在埃斯特哈齐宫（EsterházyPalace）开启创作生涯已过去了近十年。当时，亲王宫廷里的歌剧活动正处于一个发展阶段，这一点也体现在这部交响曲所具有的某种歌剧特质上，例如，在充满戏剧性起伏的慢板乐章中就有所体现。在海顿的作品中，这个慢板乐章一次被置于第三乐章而非第二乐章。宫廷管弦乐队也为了适应歌剧活动而略有扩充。海顿早期在他的交响曲中使用了两个巴松管声部，从而在68号交响曲的木管部分创造了更为丰满的音响效果。海顿习惯在亲笔手稿中标注作品的创作年份。然而，他的降B大调交响曲（Hob.I:68）的亲笔总谱现已散佚，因此我们无法确定其确切的创作时间。与海顿早中期的多数作品一样，目前也没有其他留存的文献能够为这部交响曲的创作时序提供佐证。 适合高等音乐院校与专业演奏者使用。
莫扎特 A大调钢琴奏鸣曲（含土耳其进行曲）
莫扎特于1784年出版的A大调钢琴独奏奏鸣曲，以其家喻户晓的“土耳其进行曲”结尾，是整个钢琴文学作品中受欢迎的作品之一。几年前，被丢失的签名版的一部分被重新发现后，一个以前不为人知的完整签名的当代副本又浮出水面，这促使骑熊士更新了他们之前的Urtext版本。这份由维也纳专业抄写员抄写的乐谱，为许多莫扎特奏鸣曲的亲笔签名与初版之间存在大量差异的问题提供了新的解释。它支持这样一种假设，即初版文本的修订是由于目标群体从莫扎特的主要圈子转变为鉴赏家和业余爱好者的观众，但这并没有使原始(签名)文本过时;相反，这两种版本的奏鸣曲都表达了历史现实。
骑熊士出版社为了实现莫扎特奏鸣曲真正忠实的学术批评演奏版，编辑Mario Aschauer设定了新的编辑标准，并提供了我们这个时代创新的方法，即分别呈现签名和原始印刷的音乐文本，而不是将所有来源的乐谱简单地合并为新的文本。在新发现的来源的基础上，这是一次重新修复这首奏鸣曲的签名版，并将其作为一个可单独演奏的版本提供给演奏者。 走近俄派音乐传统，从 P. Jurgenson 原版乐谱开始。成都原始版乐谱乐谱购买渠道
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贝多芬 D大调钢琴奏鸣曲 op. 28 “田园奏鸣曲”
与末乐章相似，贝多芬《田园奏鸣曲》乐章一同样以持续低音（dronebass）开篇，此处为单纯反复的D音，贯穿主题近40小节，只在旋律线落到该音并配合标志性强奏（sforzando）的瞬间短暂脱离。首小节无伴奏的低音反复后，和声便以不协和音从主音倾向松弛的下属调区域。这种似从中段切入的宏大开篇手法，贝多芬可能借鉴自海顿1787年《弦乐四重奏op.50》六首中的一首。与海顿一样，贝多芬不*在展开部开头重现开篇的“敲击式”音型，还在尾声中将其渐弱远去，以极弱（pianissimo）收束；但贝多芬让旋律碎片浮于低音之上、逐渐消散的处理（呼应展开部初期的紧缩手法），则是海顿原作中没有的创新性的灵感。曾有乐评人批评贝多芬此三首奏鸣曲（op.26、27）大量段落需要超大音域跨度才能演奏。这一批评同样适用于《田园奏鸣曲》乐章一的第二主题：其摇曳的内声部伴奏，要求演奏者右手小指与食指能伸展小七度（第91、94小节等处）。 西安弦乐乐谱价格区间
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