塞巴斯蒂安40首大提琴简易练习曲（配第二把大提琴即兴伴奏）op.70
关于法国大提琴家费利克斯・巴唐雄的生平，人们所知甚少。他于1814年4月出生在巴黎，曾在巴黎音乐学院师从奥利夫・沙利耶・瓦斯兰（1794–1889）和路易・皮埃尔・马丁・诺布林（1781–1854）——后者是画家诺布林・德拉古尔丹的儿子。不久后，他于1840年进入巴黎大歌剧院管弦乐团，担任独奏大提琴家。直至1893年在巴黎去世前，他的生平细节均未留存下来。
费利克斯・巴唐雄创作了约四十部作品，主要是沙龙乐曲以及为一至三把大提琴而作的作品。如今，他的音乐在很大程度上已被遗忘，很多时候这是不公正的。除了这部《12首拇指把位练习曲》（op.25）之外，他还创作了多部练习曲集，其中两部在法国教学文献中占据了一席之地：《24首练习曲（巴黎音乐学院教学采用）》（op.4）和《6首随想练习曲》（op.5）。
“12首练习拇指位置的独奏曲”现已由马丁·鲁梅尔推出新版。它们既适合作为拇指位置演奏的初级练习，也适合作为大提琴演奏的高级练习。 贝多芬经典乐谱，重回原作之声。南京流行音乐乐谱购买推荐
弗兰克A大调奏鸣曲，静谧的小行板op.6，《忧郁》，为钢琴与小提琴而作
塞萨尔·弗兰克的钢琴和小提琴奏鸣曲是小提琴保留曲目中珍贵的作品之一，这是一部具有优雅和表现力的套曲形式的杰作，几乎是音乐浪漫主义时代的典范。这部作品创作于1886年，是献给比利时小提琴家和作曲家Eugène Ysaÿe。
骑熊士的新版本还包括同一乐器的两个简短乐章:早期的“Andantino quietoso”op.6(1843)，一个令人难以忘怀的美丽作品，为弗兰克的小提琴家哥哥约瑟夫的表演而创作；以及“Mélancolie”，在弗兰克于1911年去世后初次出版。第二首作品是基于视唱练习，写于作曲家创造力的全盛期，几乎与他教育户晓的小提琴奏鸣曲同期。关于这三个作品的创作缘由和历史记录(Ger/Fr/Eng)、一个完整的来源列表、编辑注释和批评评论(Eng)，这些信息使得这个版本更加完善。 深圳进阶学习者乐谱代理商柴可夫斯基时代的代表性出版社，原典价值无可替代。
勃拉姆斯F大调奏鸣曲op.99，为大提琴与钢琴而作
勃拉姆斯在1886年多产的夏天完成了他的大提琴奏鸣曲op.99。同年11月24日在维也纳举行了初次公开演出。罗伯特·豪斯曼演奏大提琴部分，作曲家本人是他的钢琴搭档。尽管这部作品得到了普遍的好评，但它花了几年的时间才被完全欣赏，并在大提琴曲目中获得了不可撤销的地位。
对编辑来说，特别有价值的是雨果·贝克尔和卡尔·弗里德伯格以及朱利叶斯·克伦格尔的《大提琴奏鸣曲op.99》的两个早期演奏版本。贝克尔和克伦格尔都与勃拉姆斯联系密切，勃拉姆斯非常钦佩和信任贝克尔的演奏，并与克伦格尔一起表演。这一版本不*融合了贝克尔和克伦格尔的表演标记，也融合了为其创作这首作品的豪斯曼的表演标记。因此，骑熊士版本的大提琴部分由编辑根据勃拉姆斯同时代的实践进行了指法和弓法标记。我们还提供了一个未标记的Urtext部分。
勃拉姆斯A大调奏鸣曲op.100，为小提琴与钢琴而作
勃拉姆斯在1886年夏天创作了他的“A大调小提琴奏鸣曲”。这部作品很快成为标准曲目的一部分，并一直保持到现在。骑熊士呈现该作品的版本中，配有一个未标记的Urtext部分，和克莱夫·布朗标注的以勃拉姆斯同时代的实践为基础的指法和弓法的第二部分。这个版本的一个重要部分是长篇的序言。首先介绍了作品的来源、创作过程、出版前的演出、出版历史以及早期的接受情况。真正引人注目的是独特的表演练习评论。在这里，编辑们假设，在勃拉姆斯去世几十年后，这位作曲家的期望与20世纪初的表演实践之间出现了越来越大的鸿沟。编辑们以一种非常具体和实用的方式总结了理解勃拉姆斯记谱法的一些关键问题，包括节奏和速度、力度和重音、点和笔画、连音和非连音、钢琴琶音和混音、弦乐器指法、弦乐器和声和颤音。通过这种方式，该版本在浪漫主义音乐诠释方面提供了令人兴奋且常常令人惊讶的见解。 还原19世纪末至20世纪初的音乐语境。
门德尔松 小提琴与钢琴奏鸣曲
这是门德尔松小提琴和钢琴奏鸣曲的Urtext版本。它包含了早期的F大调奏鸣曲(1820年)和f小调奏鸣曲(1823年)，这是这位14岁的作曲家以一段绵长的宣叙调小提琴独奏开始的。这个版本还包括门德尔松在1839年开始修订的1838年F大调奏鸣曲的两个版本，尽管这于乐章一的主要部分的修订。
这些作品在难度上与弗朗茨·舒伯特的奏鸣曲相似，在这里以学术实用版出版。批判版包含了门德尔松为这些乐器创作的全部奏鸣曲。Hoshino的评论提供了这些作品的历史背景和创作缘由的宝贵信息。这本重要的新版本有几页原稿的影印页。 读懂贝多芬，演绎真正的力度与情感。长沙俄罗斯音乐乐谱品牌推荐
P. Jurgenson 原版谱，保留作曲家原始的音乐意图。南京流行音乐乐谱购买推荐
勃拉姆斯 D大调协奏曲op.77，为小提琴与钢琴而作
勃拉姆斯的小提琴协奏曲是为他的朋友约瑟夫·约阿希姆创作的，自演奏以来一直是音乐会文学中的标准。这部作品的学术评论版从未出版过，因此，对于评论表演版中许多相互矛盾的来源从未被评估过。我们的版本不*查阅了勃拉姆斯的亲笔签名乐谱、独奏部分和亲笔签名钢琴缩减版，还查阅了他个人的乐谱的副本以及管弦乐部分。克莱夫·布朗（Clive Brown）的版本深入了解了作品的起源以及勃拉姆斯和约阿希姆之间的工作关系。批评性评注对来源中的所有差异分别发表评论，并单独提供钢琴缩减版（BA9049-40）勃拉姆斯自己的钢琴缩减版的评论版同时也是一个表演版，包括一个翔实的介绍以及对表演实践的评论。
此外，钢琴缩减版包括一个单独的小册子，不*有约阿希姆的华彩乐段，还有J.哈利尔，H.赫尔曼，L.奥尔和F.布索尼的华彩乐段。一个翔实的序言(德语/英语)与参考表演实践包括在版本中。 南京流行音乐乐谱购买推荐
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