德彪西 大提琴与钢琴奏鸣曲
德彪西的《大提琴与钢琴奏鸣曲》创作于1915年夏天。这是德彪西计划为各种器乐组合创作的六首奏鸣曲中的一首，其中德彪西只完成了三首。这部作品充满了德彪西无可置疑的魅力，自首演以来一直是大提琴曲目库的标干。毫无疑问，这是20世纪演奏次数很多的大提琴奏鸣曲。
骑熊士出版的新版Urtext有一个详细的序言（Ger/Eng/Fr），不*阐述了作品的起源及其早期表演，还提供了表演实践信息。该版本以一份影印件和一篇批评性评论作为结尾。 亨乐乐谱，教师与学生都信赖的选择。上海乐谱购买推荐
骑熊士钢琴曲集——浪漫派作品
骑熊士出版的这本乐谱是十九世纪和二十世纪早期家喻户晓的作曲家的浪漫主义钢琴音乐的代表性部分。这些曲子很适合使钢琴课多姿多彩。欢迎加入骑熊士的两张小奏鸣曲专辑和20世纪早期专辑。
《浪漫主义钢琴专辑》是由德国远近闻名的音乐出版社贝伦赖特（Bärenreiter）推出的教学与演奏两用曲集，收录了19世纪至20世纪初浪漫主义时期42首代表性钢琴作品，涵盖肖邦、舒曼、李斯特、勃拉姆斯、德彪西等30余位作曲家的经典片段与完整作品。
骑熊士版《浪漫主义钢琴专辑》以其多面的曲目覆盖、严谨的学术校勘与创新的教学设计，成为浪漫主义钢琴音乐学习的理想范本。无论是学生、教师还是研究者，均可从中获得对浪漫主义音乐语言的深度理解。正如编辑者在序言中所言：“这些作品不*是技巧的训练工具，更是打开浪漫主义精神世界的钥匙”。通过系统学习，学习者不*能掌握钢琴技术，更能体会到从肖邦的诗意到德彪西的朦胧之间，浪漫主义音乐跨越时空的艺术渲染。 天津钢琴乐谱供应商多位作曲家生前合作版本，历史意义极高。
亚内切克大提琴与钢琴作品，含《故事》四个乐章的原始形式
利奥斯·亚内切克(1854-1928)只写了两首大提琴与钢琴作品，其中只有《故事》被列入音乐会曲目。尽管他完成了这部作品，但这位作曲家不想让它出版。这部作品的创作历史悠久而复杂。这首为大提琴与钢琴创作的《故事》（Pohadka），创作时间可追溯至1900-1915年。在此期间，莱奥什・亚纳切克（1854年7月3日-1928年8月12日）的创作重心也涵盖了钢琴独奏作品与室内乐作品。除所有钢琴独奏外，这一时期还诞生了《钢琴三重奏》（1908年，已失传）、《故事》（1910年初版）以及《小提琴与钢琴奏鸣曲》（1915年初版）。《故事》是亚纳切克独此一首为大提琴与钢琴创作的作品（未计入草稿性质的《急板》，且无论如何，该《急板》似乎本就是作为《故事》的一部分构思的）。
斯美塔纳册叶小品，为钢琴而作
骑熊士对本册的斯美塔纳钢琴作品显示了这位作曲家的另外一面——适合休闲时刻的、不同个性与风格的、短小而抒情的钢琴作品的创造者。这些作品大多是在19世纪40年代至50年代创作的，目的是使用所有24个调性来创作作品，然而斯美塔纳在后来没有完全实现。其中一些作品是作曲家自己准备出版的——前六部作品于1851年出版，名为《AlbumLeaves》op.2，其他作品后来以《草稿》的标题发行，并以“向克拉拉·舒曼夫人致以崇高的敬意”为主题（op.4-5，1858）。这个版本包含了一个完整的作品集，也包括临时创作的作品和死后发表的作品。
本册的音乐文本是基于《斯美塔纳钢琴作品全集》，并包含钢琴家兼斯美塔纳音乐的诠释者Jan Novotny的指法和踏板建议。 每一次诠释，都是对贝多芬的致敬。
拉威尔 四乐章奏鸣曲，为小提琴与大提琴而作
骑熊士出版社在当时创新性的推出的这部杰作的学术评论版以两种演奏乐谱的形式呈现了这部作品。其中包含一个介绍作品创作历程的引言，反映了拉威尔与小提琴家海伦·朱尔当-莫杭热（Hélène Jourdan-Morhange）和大提琴家莫里斯·马雷夏尔（Maurice Maréchal）的合作与排练过程。这一新版乐谱的资料来源包括雕刻复制版、用于排练的个人亲笔乐谱（其中包含一些段落的早期版本），以及经朱尔当-莫杭热和马雷夏尔校订的初版乐谱。附录中收录了演奏者原创的指法标记，这些在初版中并未出现。它们反映了拉威尔在排练时听到的作品效果，因此是20世纪初演奏实践的宝贵记录。 亨乐出品，专业品质，值得反复使用。郑州大提琴乐谱代理商
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贝多芬D大调钢琴协奏曲，op.61——改编自小提琴协奏曲
本版本是1808年以来较早忠实呈现贝多芬“Tutti”（全奏）与“Solo”（独奏）标记的版本。从原始资料可知，这些标记并非如早期现代版本那样泛指音乐中的全奏与独奏段落，而是针对特定演奏者的具体指令或信息。在贝多芬后期协奏曲（如op.61）中，弦乐声部对“Solo”标记的理解或许不再是减少演奏人数的指令（如莫扎特《K.466》和《K.595》中明确要求的那样），而更像是提示以含蓄方式伴奏，而下一个“Tutti”标记则如交响曲中那样，指示重新凸显音乐的张力。
但对独奏者而言，“Solo”与“Tutti”标记（其出现位置未必与乐队部分一致）的本质区别在于：“Solo”段落由独奏者演奏，而“Tutti”段落的钢琴缩谱部分，偶尔只是提示音，但大部分乐句独奏者可按意愿重复演奏。（例如乐章一的第224小节，独奏部分的结尾音与全奏的开始的音显然无法同时演奏，这表明并未要求独奏者全程重复演奏。）因此，独奏钢琴谱必须包含乐队全奏部分的缩谱，本版本已用小字号补充该内容。 上海乐谱购买推荐
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