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印章企业商机

印章的收藏一直朝着两个不同的方向伸展。一是藏印,即鉴赏印章篆刻的金石美、边款诗文的沧桑美、闲情趣语的印文美。另一种玩法是藏石,即鉴赏印章石料的灵透和印纽的雕琢天成,尤以田黄石、鸡血石为贵。   在印章的收藏者看来,一枚小小的印章,就像闪闪发光的宝贝般令人迷醉。对于收藏者来说,识篆也是一项很重要的任务。对于不熟悉的人来说,篆书乍看起来就像天书,但学进去就会发现,篆字是以“形”为中心发展而成的。虽然它后来已经变为“意象”,但追本溯源,形似依稀可辨,所以篆字从一开始就具备了很高的美学价值,这也就是收藏需要具备的功夫。本期,杂项藏友陈秀华将告诉大家辨得好印章价值的六点诀窍。 湖北印章多少钱

重文省略是篆**法中不可忽视的一个重要方面,何谓重文省略,即指二字相重时,下字以两点代之。在早西周青铜器铭文“子子孙孙永宝用之”铭词中已有应用。 一方印章乃方寸之地,使用重文省略,可适当调整印文的虚实参错,谋篇布局,使得章法完美。 古今有许多篆刻大师,在使用这种符号的作品中,为我们留下了很多好作品。如吴昌硕所作“平平凡凡”印,赵之谦作“成性存存”印。 特别是邓散木先生所作“有人亭亭”印,更是构思新颖、气势突兀,印中两点向右倚,使其左方留出空处,与“有”字左下空处相呼应。此印首尾相贯,犹如元气周游一身,可见是精心之作。 济南印章费用

二:疏密、统一 对印面文字笔划多寡差别较大的印,古人有时以“宽可走马,密不容针”的方法处理,对多划字不让其占地多,对少划字反给予较多的地位,从而使疏密对比更强烈,给人以深刻的印象。有时还可调整文字的异体和繁体,人为地安排疏密(如万、无、一等)要彼此统一。 三:巧拙、粗细 篆刻印章的风格应提倡多样,“巧”“拙”是两种不同的风格。但追求“巧”不能失之纤媚:追求“拙”不能失之狂怪。篆刻印章文字中多巧者,则就参之以拙,文字中多拙者,则应参之以巧。在传统艺术中,“漂亮”并非好字眼,常作为贬义词,作者都不希望自己的作品被评为“太漂亮”的。印文的粗细,是在篆印时就得注意用笔,这与作者的书法和金石修养有关。应多的留意并分析摹仿古印及名家印中线条粗细的自然处理。 四:增减、重复 为求全印妥贴,对部分文字有时要作增减处理,但要注意,一印中切不可逐字增减,增减的笔划也不能太多;增减要不碍字义,不失篆体。如增减后变成他字,或章法上并无需要而强自增减,全弄巧成拙。印中有重复字接连出现,一般以二小点代替,如不接连出现,则要变化篆刻,以不致雷同,单调。

然而,我们也经常遇有几个同偏旁的字连在一起时,能否四面假借偏旁,用两点代替呢?如“努力加餐饭”印,系清初篆刻名手谈其征所作, 此印取法汉白印,锋芒毕露,刀痕历历在目,印文分右三左二排列。右边第二字“力”借用首字母“努”的下半部“力”,都用两点代替,使人看了迷惑不解。 左边二字更是莫名其妙,“饭”字偏旁“食”借用“餐”字下半部“食”,亦用两点代替,显得牵强做作,支离破碎,不合篆法。无怪乎该印被朱简指为“谬印”,实不过分。 清代篆刻大家邓石如所作“人随明月月随人”印,笔者认为值得商榷。此印将两点置于“明”字以下,使人一看岂不读成“明明”二字?倘若把“月”字稍上移,而将两点排在“月”字的右下方,就顺理成章了,而且在章法上也愈加完善。虽系宗师,亦有白璧之瑕。

如今,有些治印者在偏旁假借的问题上,类似情形屡见不鲜。如唐山市一报载张树同志刻“天净水明霞”印,南京一报载王祖强同志刻“秦淮一片明月”印,依本人拙见,在一方印中如需偏旁假借,应当详字意,明篆源,考虑是否有违汉字的使用习惯。除此之外,如在同一方印中大、小篆混杂使用,也应考虑是否违背篆刻的基本常识。 明末清初的印人汪泓曾刻“江湖满地一渔翁”印,此印结体规正浑穆,刀法刚柔并济,四个“氵”各具神韵,既不牵强,又不落俗套,使人觉得自然妥帖,是一方不可多得的精品。其妙处主要在于治印者将印中各个矛盾的方面化为既对立又统一,既工稳质朴又巧思变化。 “金无足赤”,对于纵向继承与横向借鉴,也应有所选择。因此,我们要众长,开阔眼界,取人之优,扬己之长。这样才能在篆刻领域达到更高的境界。 江苏永字牌印章厂家

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