在客厅挂上一些寓意美好的字画，比如优雅脱俗的字、高雅的古典诗词书法作品等。但千万要注意不要挂一些意境萧条的图，从风水上来看挂这种画不适合，容易影响主人的运势。积极向上的装饰字画能给人一种乐观的态度和对世界美好生活的向往。为什么中国字画有很多忌讳？中国字画有很多忌讳，譬如：用墨的浓淡，形神的兼备等等都有很多讲究忌讳。那么，为什么中国字画有这么多忌讳呢? 宋韩拙(山水纯全集)中在《论用笔墨格法气韵病》时日：“笔以立其形质，墨以分其阴阳”。笔与墨的有机结合，就能完美地表现物象，表达意境，取得“形神兼备”的效果。对书家思想性情的了解，有助于更好的欣赏作品。莱芜名人山水画
山水画是由风景到作品，从创作到欣赏都有着引人入胜和移情于景的特点，没有作者身临其境触景生情的体验就没有读者身临其境的，体味和感受，作为山水画家应具备导游的精神，**观者一起浏览其间，体察其中，为之怡情，为之陶冶，达到情绪的放松，心灵的正合，简言之：“畅神”。说此言的正是五世纪时的山水画家宗炳，他晚年行动不便，终日面对山水画，“卧以游之”，沉醉于山水自然中，谓之“畅神”。当今时代人们为了调节喧闹的城市生活和紧张忙碌的工作，盛行旅游，寄情山水，钟情于山水画也是这个道理。泰安**山水画多少钱若墨色笼统一片，浓淡不分，是为死墨。也是用墨之一大忌。
书以人贵，也可以从反面事例得到印证。宋代四大书法家“苏黄米蔡”的蔡原来是指蔡京。 蔡京写得一手姿媚的好字，却因为是大女干臣，后人耻其为人，而以蔡襄取而代之。明末张瑞图的草书独具魅力，惜其品行可鄙，为后世所不齿。近人汪精卫字迹秀丽，孙中山的遗嘱即由汪楷书记录，但后来失节，人们看到其墨迹就对其投敌献媚而恶心。书法与人品紧密相关，此提醒、勉励治书艺者宜不断净化心灵、砥砺 情操，从而把自己塑造成一个品德高尚的人。
墨韵美 草书艺术主要以水墨线条表现其美。一幅作品有无神采，要看运墨是否灵活：即整行、全篇墨色之浓淡、轻重、枯润、明暗、薄厚、清浊等不宜完全一样。 墨色应随用笔的变化而变化，墨色多变给观者以视觉上的调节，使人感到笔墨似被赋予了生命，充满欢乐，生机盎然，欣赏者从而感到心胸畅快，情绪陶然。反之，一幅作品如若由毫无生气的一团“死墨”组成，则生命不复存在，欣赏者也只能感到郁闷、沉寂、静止。所谓“墨活”，是凭借用笔的变化，墨以笔为寄托，笔以墨来显现。笔中必须有墨，无墨则无神采；墨中必须有笔，无笔则无筋骨。梅花的象征意义。临寒不惧，笑傲冰雪。
草书（行书）艺术的欣赏标准线条的力感 凡给人以美感的线条都是有力度、并富有立体感的线条。力感在传统书学中又称“笔力”。 古今研习草书者反复强调正确“运笔”，归根到底，就是为了使书法线条显示有力，富于弹性（内有劲力的表现）。书法的线条应象“钟表中常运的发条”，而不可似“汤锅里煮烂的面条”，这个比喻告诉我们书法是“力的艺术”；线条的力感，是草书艺术的生命。 宋代米芾曾说：“得笔（指中锋用笔的效果）则虽细如髭发亦圆（指有立体感、力感）；不得笔，则虽粗 如椽亦扁”。可见线条的美不在于粗细而在“圆”。“圆”则“粗而不重，细不为轻”，劲健而有活力；“扁”则呆板僵滞，不给人以美感。山水画中笔墨与色彩的关系山水画是中国艺术丛林中独特的一种。滨州**山水画交易
作品能显现书者的修养。莱芜名人山水画
中国画题款钤印有讲究 当今书画界乱题滥题、以字害画现象屡见不鲜， 众所周知，题款和钤印，不仅能对中国画起到点题作用，还能丰富画面的意境，抒发作者的情思和艺术观点。明代沈灏在《画麈》中就说过：“题与画，互为注脚。”近日，广州美术学院教授、岭南画派代表人物陈金章直言不讳地指出，现在很多年轻国画家对题款和钤印一知半解，常常出现乱题滥题、以字害画的情况。那么，现在的国画家要要达到诗书画印相生相谐的高度，也是有一定的规则可循莱芜名人山水画
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