油画(an oil painting;a painting in oils)是以用快干性的植物油(亚麻仁油、核桃油等)调和颜料，在画布亚麻布、纸板或木板上进行绘制的一种方式。作画时使用的稀释剂为挥发性的松节油和干性的亚麻仁油等。画面呈现出来的颜料上市有很强的附着力的，这也就是为什么当画面干燥后，能长期保持光泽。凭借颜料的遮盖力和透明性能较充分地表现描绘对象，色彩丰富，立体质感强。油画是西洋画的主要画种之一。油画的初期是欧洲文化中的蛋彩画，后来经人尼德兰画家扬·凡·艾克(Jan Van Eyck)加以改良之后发扬光大，一直延续下来了。近时代的油画基本上都是采用的亚麻籽油调和油的颜料的，然后在经过处理后的画板上或者布上绘制，就是为了在颜料干了的时候不变色，整副画给人的感觉不会那么的乱和脏。云南油画定制
油画艺术的根本魅力在于它本身画面**的审美价值,即必要的技术成分和其独有的特质美感。绘画本身,以及在绘制过程中渗透出来的意味远远高于我们的种种想法和苍白的描述。画面上的东西我们可以暂时不管,视觉直接所见的只是笔下功夫,视觉艺术只有靠造型效果,其它的种种“想法”和“感受”在**裸的形体面前显得矫揉造作,不堪一击。 那种认为“艺术是每个艺术家言说着的独特感受”的说法是站不住脚的,它混淆了绘画语言与文学语言的概念。形式美永远是绘画的重要语言、***语言,人类绘画的历史就是一部视觉史。绘画首先是一种审美活动,如果我们踏入审美的误区,从审美直观的情趣走向诠释,或为了自己的创作或探索,用概念和言辞编制成一套理论化的陈述,那么此时的绘画就已经失去了它本身的意义和价值,绘画只不过是充当了一个文化注脚的角色。 现代中国油画创作中照片、抄照片或运用图片喷绘作为创作的底稿,成了应付创作的秘密武器。在收集创作资料时,照相机确实为创作提供了有效帮助,但机器毕竟不能代替思维。不是说不能借鉴摄影图片,实际上几乎每个画家都在使用,但问题的关键是,如果把写实油画的***目标变成模仿照片,而丧失了艺术创造的主动性,那摄影完全可以替代绘画。武汉水彩油画
油画颜料厚堆的功能和极强的可塑性是其他画种无法比拟的，它的这种特性使油画在观感上产生出能与人们思想情感共振的节奏与力度。在运笔的作用下，塑造不单是完成造型的任务，而且也对画面的肌理效果产生着直接的影响。伦勃朗、鲁本斯都是善于掌握和控制肌理的人，因为肌理直接传达着艺术家的心理感受，影响着作品的***力度。所谓肌理的合理表现不仅包括肌理对对象质感的摹仿和再现，还包括对画面的总体情绪的描述与表现。在传统写实油画中，肌理很能胜任对质感的再现任务，对象的细腻和粗糙的质地感都可用相应的肌理加以模仿，但这是一种非常被动的行为，而真正谓之美的肌理是那些能表达画面的韵律及艺术家的情感的、具有高度和谐秩序的肌理。这种纹理往往超越质感的局限而将精神之气贯穿于整个画面和观者的内心，成为抽离于具象的色层美。从这个意义上讲，它是抽象的。但在传统油画中它反过来又附着于写实的对象上，融合于由小至大的总体氛围之中。
油画作品在保管过程中难免会发黄变暗，这是由于表层光油被氧化的结果。至今还没有一种不会被氧化的光油，肃清掉旧光油层重新上光是恢复作品原貌的独一方法。常用的清洗溶剂有:(1)松节油。对旧油画作用弱，而对新色层作用强，特别用热水加温后运用效果更佳。(2)精制汽油和苯(甲苯、二甲苯)。对树脂的溶解力比松节油强。(3)乙醇(无水酒精)和甲醇(木醇)。是树脂的强力溶剂。(4)**和氯仿。能疾速溶解树脂和油层。美术用品商店**的清洗剂普通是几种溶剂混合而成，强溶剂不能单独运用。现代油画多采用树脂光油，用松节油就能清洗掉。国内老一辈油画家多运用油质上光油，需求松节油和无水酒精混合运用。山东油画写生
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油画笔的维护与保养很重要，应该在每天工作后及时清洗，有些人喜欢画完后将画笔在水中一泡了事，以为这样可以不使笔毛干结，但画笔泡在水中时间长了会失去弹性且变形，笔毛与套管处的胶粘剂也会脱开而导致笔毛脱落，因此长期这样是不可取的；清洗画笔的正确方法是先用软布或纸擦去笔上的颜料，然后在盛有松节油和白花油的洗笔桶或其他容器中洗去笔上的颜料，如有专门的洗笔液或洗笔皂则更好，接着用温肥皂水把笔彻底洗干净，***用布将水擦干或甩干；[1]为使得画笔保持原状，应该仔细地将笔毛理顺后笔头向上放入笔洞筒，也可用废报纸将平头画笔头包起来压住以保持形状；没有及时清洗的画笔会由于油画颜料的干燥而板结，只能用强烈溶剂如苯或香蕉水溶解清洗，但是这样会使得笔毛变脆，寿命缩短；通过动物毛制作的画笔很容易生蛀虫，长期不用时应该注意保存在盒子中并放入防蛀的***。 云南油画定制
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