常用灯具及特点
1、聚光灯:是舞台照明上使用**经常的主要灯种之一,市场有1KW、2KW,以2KW使用**广。它照射光线集中,光斑轮廓边沿较为清晰,能突出一个局部,也可放大光斑照明一个区域,作为舞台主要光源,常用于面光、耳光、侧光等光位。
2、柔光灯:光线柔和匀称,既能突出某一部分,又没有生硬的光斑,便于几个灯相衔接,常见的有0.3KW、1KW、2KW等。多用于柱光、流动光等近距离光位。
3、回光灯:它是一种反射式的灯具,其特点是光质硬、照度高和射程远,是一种既经济、又高能的强光灯,常见的主要有0.5KW、1KW、2KW等,以2KW使用**多。 .散光灯:光线漫散、匀称、投射面积大,分为天排散光和地排散光。新疆**舞台灯光信誉保证

总结:
舞台演出的主要对象还是是演员而不是灯光,如果一场演出灯光的效果超出了演员的表演精彩度,观众只关注灯光秀,而忽视了台上的主角,那就本末倒置了。灯光的意义
也就不存在了。
所以一场好的演出,是一组灯光和音响在配合或辅助展现演出者的独特表现,出场时配合把所有的观众目光聚焦到主角身上,主角抒情歌唱时灯光配合表演者的情感,
该舒缓就舒缓,该紧凑急促就急促,该梦幻就梦幻,该单一就单一。该神秘就神秘,该直白就直白。
天津**舞台灯光诚信合作追光:自观众席或其他位置需用的光位,主要用于追踪演员表演或突出某一特定光线,起到面龙点睛的作用。

2.人物光
群体表演、大面积的照明由基本白光灯解决。局部照明、主持人的照明用追光灯解决,所以比较好配2至3台的追光灯,应付不同的场合使用。车队或其他比较固定的表演者,可
用光束灯定点投光。
3.背景光
歌舞厅的背景会随着表演者的不同而有所改变,每次改变都是因为美感或节目的需要。背景光就是要把这些背景物恰如其分突出出来,使它们融合到表演中去,烘托主题,
常用背景灯有天幕灯、地幕灯、光束灯等。
4.基本效果灯
由定向型的光束灯具组成,具有三维空间的造型美感,色彩变化多姿,造型可由舞台灯光师随意组合、改变。
技术保障实施
A)视觉的特征--趋光性/适应性/疲劳性
B)适当亮度--剧场以及观众席大小/欣赏距离/内容情景的要求/投光距离/投射面积/功率/光效利用率
C)光具的组合--灯具性能的利用/多灯排列设置/灯具组合共用/定点光/单灯特灯/效果器材应用
D)布光效果--投光角度-投光方向/光区组合衔接/灯具的隐蔽方式-暴露方式
E)控制及操作--调光-改变电压/与情节相吻合时空转换/变化时机-台词-体形-曲调-声效/编程、操作、管理
功能:①使舞台画面更清晰:使观众能够看清什么或舞台的某些角落不观众看见(现性)。②加强舞台表演的效果:符合剧情需要,使背景显得自然,对剧情发展起到衬托、暗示和诱导作用、调节气氛(演员、观众)。
舞台灯光的使用原则:①强度(指灯光的亮度):必须有足够的灯光,使观众能够看到颜色、外表和细节。②分配:包括灯光的使用分配和射向舞台的方向分配,主体必须与配角和背景与明显不同(颜色)可亮度区别。③颜色:依靠色纸、电脑调色等方式来满足剧情的需要。④变化:依剧情需要,使灯光的颜色、亮度、运动进行变化。在舞台灯光的具体使用过程中,在减少某一光源前,应做好增强下一光源的准备,除剧情的特殊需要外。尽是避免黑声,以免影响演职人员的工作。
多主光布光,对摄像机的各种位置都能表现出主要光源。

柱光: 安装在舞台假台口内侧,从台口内侧投光到表演区,可分一道柱光、二道柱光。又称内耳光。
装置及用途:弥补面光、耳光之不足。
配用灯具:小功率聚光、柔光灯具;
脚光: 舞台台唇内侧,斜上射向演员及大幕布
装置及用途:弥补面光过陡,消除演员前方阴影,闭幕时投向大幕,改变大幕颜色。
配用灯具:聚光灯;
侧光: 舞台天桥两侧,从两侧高处射向舞台,可分一道侧光、二道侧光、三到侧光。又称桥光
装置及用途:照明演员面部的辅助照明,并可加强布景层次
配用灯具:聚光灯; 换色器的设计推广,可以简化舞台灯具的数量。青海高质量舞台灯光***选择
舞台灯光的常用光位:面光、耳光、柱光、顶光、逆光、桥光、脚光、天地排光、流动光、追光。新疆**舞台灯光信誉保证
3)按演出规律对舞台深度功能的划分:前1/3为主要表演区,中1/3为次要表演区,后1/3为置景区(背景区)。根据这一规律,舞台灯位对表演照明也有基本分工:台外照明灯位(面光,外侧光)主要照顾前1/3舞台空间的人物照明;台口照明(台口顶光,台口侧光)主要照顾中1/3的舞台空间的人物照明。这*是一般性概念和常用的空间关系,并不表明任何演出都如此使用空间。但作为舞台灯位设计应重视这种因素。
4)舞台各灯位设计,必须根据舞台规模保证能容纳一定数量灯具的安装空间。灯具有水平旋转和垂直旋转两种活动的空间概念,灯具安装空间设计必需考虑两种转动因素(包含加换色器,遮扉等附件)。 新疆**舞台灯光信誉保证
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