一般的人像雕刻展示的是古人，特别是古代的名人，当然就算是近代的人物，对于我们来说也是过去了，人们雕刻这样的名人，他们的经典故事或者他们的创作，发明等等，让人们了解这些过去的事的同时，让我们有了更多的使命感和责任感，历史的车轮下总是有着非常多的道理让人去参悟，通过这些人的努力事迹鼓励我们当代学生更好的学习，也培养出学生们比较正直的人生观和价值观。
校园雕塑的隐性教育体现在多方面，首先体现为对学生价值判断的影响，这其中名人头像传统的道德和时代的主导思想又表现得十分突出。校园雕塑作为一种精神载体，它具有文字属性，同样体现“文以载道”的精神。 中国古代人物雕塑相对于西方人物雕塑写实性比较不强，人物雕塑塑造注重其表达的意义。耐用性高雕塑****
每一座校园雕塑均蕴含有一定的道德追求，能对学生产生巨大的道德潜化作用，激发学生对道德原则、道德规范在情绪上的认同，产生共鸣，同时对道德理想、道德建构产生向往之情。在这样的环境中，在这样的文化影响下，会自然而然地激励学生积极进取、勇于创新。
中国人物雕塑的起源是工艺美术，所以中国人物雕塑具有很强的装饰性，和实用性，而且中国的人物雕塑重视名捕的刻画，并且对塑像加彩，塑绘结合，互相补充，使得作品具有和绘画一样的美感和欣赏价值；注重以形传神，以凝练的人物雕塑语言，表现高度的意象美。 库存雕塑货真价实梁思成先生说过：“艺术之始，雕塑为先”。
在我们国家的工种分类中为"精细木工"。以雕刻材料分类的民间美术品种。一般选用质地细密坚韧，不易变形的树种如楠木、紫檀、樟木、柏木、银杏、沉香、红木、龙眼等。采用自然形态的树根雕刻艺术品则为"树根雕刻"。木雕有圆雕、浮雕、镂雕或几种技法并用。有的还涂色施彩用以保护木质和美化。牙雕牙雕一般以象牙作为雕刻原材料。象牙与一般的牙齿不同，其表面没有珐琅质覆盖，非常怕酸，强酸可以将它腐蚀，弱酸亦可使其软化。如将象牙放在醋酸中浸泡，就可使之变软，再用刀或其它工具，旋以雕刻加工，往往就事半功倍了骨雕骨雕，以骨骼作为载体的雕刻艺术，骨雕的历史悠久，在1982年于陕西西乡县何家湾出土的骨雕人头像距今约6000多年，是目前我国发现现年代**早的骨雕作品，它为研究我国骨雕艺术提供了珍贵实物。骨雕人头像比较完整，五官位置比较准确，制作手法古朴、粗犷，神态憨厚庄重。新石器时代的先民们以极其落后的生产力，在同严酷的大自然进行搏斗，从而谋求生存时，就地取材，创造了这件作品，尽管稚拙古朴，却表达了一种对祖先的崇拜。根雕根雕，是以树根(包括树身、树瘤、竹根等)的自生形态及畸变形态为艺术创作对象，通过构思立意、艺术加工及工艺处理。
雕塑艺术, 尤其是现代抽象雕塑艺术, 对于现代建筑语言的影响是极其深远和根深蒂固的。雕塑给予了建筑灵魂, 让建筑更象雕塑、更象纪念碑、建筑更具视觉冲击力, 有些建筑, 甚至直接追求雕塑语言。建筑与环境更离不开雕塑作品的衬托, 雕塑艺术品在建筑中起到了画龙点睛的作用, 雕塑让建筑更具环境包容与公共认知。雕塑给了建筑美的语言、高尚的灵魂, 建筑给了雕塑生存的理由。从艺术的视角看, 雕塑与绘画同源。虽然, 早期的雕塑并不是创作者的纯粹的艺术创作, 早期的雕塑是追随一定的功能性的, 多与祭祀活动有关。然而, 当雕塑逐步发展成为纯艺术, 并走上艺术道路的正轨, 雕塑创作与绘画一样占据了人类意识形态领域的前沿, 并发挥着重要的**作用。这一点主要体现在雕塑艺术的形式语言上。雕塑与绘画对人类意识潮流的引导作用是世所公认的, 尤其在雕塑艺术发展到十九世纪末二十世纪初, 雕塑艺术已逐步影响到人类社会的其它领域,这种影响首先体现在建筑作品上。无论是陵寝雕刻中的华表、神兽、石人，还是石窟造像中的佛像雕刻，无一例外都是这一哲学思想的集中体现。
广场雕塑也是雕塑的一种形式，动物雕塑，学校广场雕塑、铜质雕塑 、景观雕像、广场艺术雕塑等。广场雕塑适用于用于园林、广场等装饰。可供人们观赏，且观赏价值高，备受广大人民的喜爱。广场雕塑造型可按照制造人的思维，进行制造，或与周围的环境相融合，但总的来说，广场雕塑的造型是抽象的。仔细观赏品味才会发现它的观赏价值。广场雕塑造型可按照制造人的思维，进行制造， 或与周围的环境相融合， 但总的来说，广场雕塑的造型是抽象的。仔细观赏品味才会发现它的观赏价值广场雕塑在广场空间构图中所扮演的角色和发挥的作用是它与广场进行空间对话的重要方式，也是其联系广场空间的逻辑纽带，更是雕塑自身之三维特性的空间价值体现。出于明智的考虑，雕塑只用光与阴影，以求使观众得到更高的温润、静穆、明晰和愉快的印象。正规雕塑性价比出众
雕塑艺术往往隐藏着多种可能性，那种过于单一的作品起来挺美的，但细看后你就觉不够丰富，缺少延伸的东西。耐用性高雕塑****
达芬奇在《论绘画》里更是直接指出“绘画与雕塑比较：雕塑缺少色彩美。”因此，中西雕塑在色彩的运用上是有区别的。线条，在中国绘画中是较主要的表现手段之一，中国画与西画相比，中国画更讲究线和墨色的变化。而西方绘画则更讲究色彩、光与影的变化。中国雕塑与绘画的互通性表现在，线在雕塑中也是重要的表现手段之一。中国古代的雕塑作品几乎都体现了这一特点，而西方的雕塑则更重体积、团块。米开朗基罗的一句名言是：“只有能从高山上滚下来丝毫不受损坏的作品，才是好作品。”他认为滚下来被损坏的东西都是雕塑所多余。当然中国雕塑也不是不讲究团块造型，而是将四块造型与线造型结合起来，与西方雕塑一般不用线造型相比显出不同特点。耐用性高雕塑****
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