斯美塔纳波尔卡,为钢琴而作 波尔卡之于贝德里奇·斯美塔纳(1824-1884)是一种类似于波罗奈兹舞曲和马祖卡舞曲之于肖邦,或华尔兹舞曲之于施特劳斯家族的作曲形式。波尔卡的艺术风格贯穿了作曲家从他早期的创作尝试,到他的成熟作品。 在骑熊士出版的这本乐谱中,这个新的Urtext版本中的作品——《3首沙龙波尔卡》op.7、《3... 【查看详情】
拇指位置指导——大提琴100个小练习 关于骑熊士这本乐谱的主要教学内容与技术进阶路径 第一阶段:拇指力学基础重建 静态定位:建立“钳形支撑”模型(拇指+食指)——蒙眼触觉定位琴颈凹槽压力控制:拇指按弦的压强梯度训练——泛音→实音转换(压力瞬时调节)手型适应性:低把位→拇指把位无缝切换——把位迁移中的拇指先行引导与传统... 【查看详情】
贝多芬D大调钢琴协奏曲,op.61——改编自小提琴协奏曲 本版本是1808年以来较早忠实呈现贝多芬“Tutti”(全奏)与“Solo”(独奏)标记的版本。从原始资料可知,这些标记并非如早期现代版本那样泛指音乐中的全奏与独奏段落,而是针对特定演奏者的具体指令或信息。在贝多芬后期协奏曲(如op.61)中,弦乐声部对“Solo”标记的... 【查看详情】
莫扎特 钢琴二重奏作品 莫扎特的钢琴二重奏作品是一种新体裁的诞生与兴起 莫扎特的钢琴二重奏作品是对这一类音乐形式重要的贡献之一。这个基于“新莫扎特版”的学术评论版使这些作品以修订的形式提供,并包括一个新的前言。 该出版物还包含MichaelTöpel完成的K.497a(Fr1787i)和K.500a(Fr1791a)... 【查看详情】
勃拉姆斯俄罗斯的纪念——6首钢琴四手联弹幻想曲 大约在1850年,汉堡音乐出版商、勃拉姆斯的钢琴学生兼友人阿尔温・克兰茨的父亲奥古斯特・克兰茨,鼓励作曲家“为零售市场提供受听众欢迎的歌剧旋律的美味改编曲”。克兰茨发行勃拉姆斯的改编曲时,与其他作曲家的作品并无不同,即未注明日期且无版号。他还将这些大量印刷品的作者姓名隐藏在集体化名... 【查看详情】
勃拉姆斯F大调奏鸣曲op.99,为大提琴与钢琴而作 勃拉姆斯在1886年多产的夏天完成了他的大提琴奏鸣曲op.99。同年11月24日在维也纳举行了初次公开演出。罗伯特·豪斯曼演奏大提琴部分,作曲家本人是他的钢琴搭档。尽管这部作品得到了普遍的好评,但它花了几年的时间才被完全欣赏,并在大提琴曲目中获得了不可撤销的地位。 对编辑... 【查看详情】
拇指位置指导——大提琴100个小练习 关于骑熊士这本乐谱的主要教学内容与技术进阶路径 第一阶段:拇指力学基础重建 静态定位:建立“钳形支撑”模型(拇指+食指)——蒙眼触觉定位琴颈凹槽压力控制:拇指按弦的压强梯度训练——泛音→实音转换(压力瞬时调节)手型适应性:低把位→拇指把位无缝切换——把位迁移中的拇指先行引导与传统... 【查看详情】
德沃夏克浪漫曲op.11,为小提琴与钢琴改编 这是史以来初次尝试以签名稿为基础的出版物! 德沃夏克的《浪漫曲》早期是在1873年至1877年间为小提琴和管弦乐队创作的,紧接着他的F小调弦乐四重奏(1873年),并从其慢乐章中汲取了主题。这个《浪漫曲》可能是为他的朋友、小提琴演奏家FrantišekOndrícek写的,后者... 【查看详情】
塞茨D大调大学生协奏曲op.22,改编为G大调中提琴版 作品演奏技巧要求: 左手:涵盖所有手指组合的一把位、双音演奏 右手:分弓(Détaché)、连弓(Legato);跳弓(Spiccato)为可选技巧 节奏:八分与十六分音符、三连音、附点节奏 乐章结构与演奏要点:作品采用三乐章结构,可能比学生此前练习... 【查看详情】
亚内切克大提琴与钢琴作品,含《故事》四个乐章的原始形式 利奥斯·亚内切克(1854-1928)只写了两首大提琴与钢琴作品,其中只有《故事》被列入音乐会曲目。尽管他完成了这部作品,但这位作曲家不想让它出版。这部作品的创作历史悠久而复杂。这首为大提琴与钢琴创作的《故事》(Pohadka),创作时间可追溯至1900-1915年。在此期... 【查看详情】
舒尔霍夫爵士乐灵感的钢琴作品 欧文·舒尔霍夫是一位讲德语的作曲家,他于1894年出生于布拉格,1942年死于德国巴伐利亚州维尔茨堡的纳粹集中营。20世纪20年代,他回到家乡布拉格,在当地音乐学院任教。他的作品融合了传统流派、爵士切分音、舞蹈节奏和适度扩展的调性,与时代的基调完全合拍。 骑熊士出版的这个版本包含五个舒尔霍夫的... 【查看详情】